聞一多格律詩論中之「三美」及其相互關係。

聞一多在1926 年發表〈詩的格律〉，使新詩規行矩步。「三美」 是此文最重要的理論。

聞一多指出詩的格律可分視覺的和聽覺的， 從中可再細分為「三美」。

1. 音樂美：新詩句子較長，宜用音尺。音尺，一般是兩字合成一音節，稱「二字尺」，三字合作一組，稱「三字尺」， 這兩種音尺合組成詩句，排列次序要不同，才能避免呆板 和產生音樂感。此外，唐韻既棄，聞一多倡用現代韻代之。國語官話，方言土音，如合韻皆可用之。
2. 繪畫美：他要求推敲詞藻，要求不露斧鑿痕。對文字的色彩、冷暖、剛柔、清音濁音、動詞之運用等都要講究。
3. 建築美：這是新詩建行的理論，也就是分節分行的安排。聞一多對句法章法要求嚴謹。節要勻稱，句要均齊，要求句有定字，節有定句，這是詩歌視覺美的所在。

三美的相互關係：三美是有一個內在關係的，聞一多在文章中已提出：「沒有格式，也就沒有篇的勻稱；沒有音尺，也就沒有句的均齊。」此外，文字的選用、修飾除了字義準確，色彩優美外，聲音輕重清濁，音調起伏跌宕也應講究。所以，把三美說成是三種完全獨立不相干的美，是不合聞一多的原意的。