評臧克家新詩

臧克家原名臧璦望，山東諸城人。1930年入山東大學中文系，在聞一多的指導下寫詩，因而初期創作帶有新月派色彩，到後來才建立自己的風格。臧克家能寫格律詩，也擅寫自由詩和短詩，他與孫毓棠的長詩堪稱三十年代詩壇雙璧。

臧克家寫詩以「力」取勝。他在〈新詩片語〉裏說：「我們向詩人要求的詩句不是外形的漂亮而是內在的『力』！因為時代是在艱困中，我們需要大的力量！力，不是從半空中掉下來的，他是從生活中磨出來的，所以，一個詩人必得認識生活，然後才能使得詩句光芒四射，爍爍迫人。」。他着重詩歌內容，認定偉大的作品是從生活的體驗和磨練中鑄造出來的，他在〈新詩答問〉中說：「一個詩人到了人格放了光的那一天，便是偉大來臨的一天，不消說，光是由生活磨出來的。」。 因此，他的詩幾乎全是寫實，三十年代詩人甚為用功，1933年出版第一本詩集《烙印》，隨後有《罪惡的黑手》（1934）、長詩《自己的寫照》（1936），同年十月再出版《運河》。1938年又出版《從軍行》。

臧克家的新詩社會意識和鄉土意識很重，刻畫木訥敦實的農村、揭露冷酷黑暗的社會、諷刺懦弱腐敗的政治，都寫得有血有肉，深致動人，詩歌有很強的穿透力和震撼力。他寫〈難民〉、〈販魚郎〉、〈老哥哥〉、〈炭鬼〉、〈當爐女〉、〈洋車夫〉、〈神女〉、〈漁翁〉等這些人物的形貌，廣泛反映時代社會低下階層的生活實況；而〈老馬〉、〈生活〉、〈歇午工〉、〈罪惡的黑手〉、〈村夜〉、〈答客問〉、〈烙印〉、〈都市的夜〉等，深入描畫當時社會的慘痛現象和詩人對生活的感受。他的詩筆如刺如針，專挑破社會農村的毒瘡惡癰，寫得痛快淋漓，「力」發千鈞。臧克家堅持寫實路線，也着重詩歌形式，對於詩歌形式的利弊體悟很深。臧詩形象突出，語言文字簡練，音調鏗鏘而穩重，觀察力和想像力俱發，這無疑是格律詩向前推進一步的成果。以下且看臧克家寫實詩的例子〈當爐女〉（收錄於《烙印》）：

<當爐女>
去年，什麼都是他一手擔當，
喉嚨裡，痰呼呼的響，
應和著手裡的風箱，
她坐在門檻上守著安詳，
小兒在懷裡，大兒在腿上，
她眼睛裡笑出了感謝的靈光。

今年，她親手拉風箱，
白絨繩拖在散亂的發上，
大兒捧住水瓢蹀躞著分忙，
小兒在地上打轉，哭的發了狂，
她眼盯住他，手卻不停放，
果敢的咬住牙根：“什麼都由我承當!”

1932年8月

詩作反映面有多大，是評價寫實詩意義的重要準則。〈當爐女〉反映的是一個活生生的社會悲劇：丈夫一去，當妻子的就要「甚麼都由我承當！」生活就是那麼苦。那婦女形象是勇敢的、積極的，這個小故事放射面很闊，悲劇性也強，小孩子前後處境的對比，寫出現實生活的真相。下半節詩人用筆極重，當「小兒在地上打轉，哭得發了狂」時，她就只能用眼盯住他，手卻不停拉着風箱。那孀婦要工作，也要照顧幼兒，非到最關鍵的時刻，風箱還要拉着，小孩哭得打轉、發狂，但那還不是最後關頭，母親仍只能盯着。詩歌寫孀婦拉風箱以求生存，這只是一個映射點，映射窮人持家之苦。詩中形象如喉嚨裏的痰、靈光、白絨繩、水瓢等都有特殊意義，能把詩意深化。這詩寫得有點古代樂府詩的味道，悲歌一闋唱得人心魂也哀慟起來。

〈當爐女〉是三十年代的新詩，抗戰開始，臧克家以寫實詩人的肩膀扛起抗戰大旗，浩氣橫胸地寫了不少抗日戰歌。現選另一首收錄於同名詩集的新詩〈從軍行〉，且看臧克家的時代觸感與藝術心靈：

〈從軍行〉

─送珙弟入游擊隊

今夜，燈光格外親人，

我們對着它說話，

對着它發呆，

它把我們的影子列成了一排。

為甚麼你低垂了頭，

是在抽回憶的絲？

有咀嚼媽媽的話，

當離家的前夕？

忽然你眉頭上疊起了皺紋，

一條皺紋劃一道長恨！

我知道，你在恨敵人的手，

撕碎了故鄉田園的圖畫，

你在恨敵人的手，

拆散了我們溫暖的家。

大時代的弓弦，

正等待年輕的臂力，

今夜，有燈光作證。

為祖國你許下了這條身子。

明天，灰色的戎裝，

會把你打扮得更英爽，

你的鐵肩頭，將壓上一支鋼槍。

今後，不愁用武無地，

敵人到處 便是你的戰場。

1937年12月11日

詩歌充滿兩種氣息，一是家裏的親情，寫得溫柔；一是當兵的浩氣，寫得激昂。詩人先寫柔情，再顯雄勁，詩歌就有了對照，而珙弟上戰場也就顯得更慷慨、更可敬。詩歌的用力處就在情感的含蓄宛轉處生出豪邁剛直之氣，第四、五節，詩歌埋伏了的一枚感情炸彈，「今夜，有燈光作證。為祖國你許下了這條身子。」寫得慷慨；第五節「灰色的戎裝，會把你打扮得更英爽，你的鐵肩頭，將壓上一支鋼槍。今後，不愁用武無地，敵人到處便是你的戰場。」灰色戎裝、鐵肩鋼槍用武於敵人到處，這些細節把珙弟一身裝束和從軍壯志寫得非常具體，情節寫得具體，帶動出來的情感力量就強。詩歌的鼓動力甚強，詩歌這樣寫可能另有作用，要鼓勵更多的「珙弟」上戰場去。

臧克家的新詩不作高嗓子的猛叫，詩中還是有格律隱約地打拍子。長短句交疊而出，每一節都有韻律，有格律詩的精神在內。