朱自清的散文

朱自清原籍浙江紹興，1920年 5 月北京大學哲學系畢業，先着力於寫詩，後寫散文。1925年前，朱氏已有〈笑的歷史〉、〈溫州的蹤跡〉、〈槳聲燈影裏的秦淮河〉等出色作品面世，1925年得俞平伯推薦赴清華大學任教，復有〈背影〉和〈荷塘月色〉等名篇。三十年代以前，他的作品有詩文合集《蹤跡》和散文集《背影》。

朱自清作品能起散文語言的規範化作用。他的作品多用口語或全用活的口語創作，有着「清」和「雅淡」的語言風格：雕琢但不過分，白描但不寡淡。如〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，朱自清能夠將司空見慣的景物，寫得脫胎換骨，別具姿彩。

大中橋外，頓然空闊，和橋內兩岸排着密密的人家的景象大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯着蔚藍的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，鬱叢叢的，陰森森的，又似乎藏着無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，見朱自清，2010）

這種寫景手法，一下子就掌握了景色特點，一出了大中橋，文章就由近景推向遠景，文字也隨即開放出去，短句牽着長句子，把景色寫成兩種風光：「疏疏的林」、「淡淡的月」的短句， 帶出來的是「頗像荒江野渡的光景 」；「鬱叢叢的」、「陰森森的」的短句，引出來的是「似乎藏着無邊的黑暗」。這樣的映襯下，景色就不是單調的情味，前者摹遠，後者繪近：遠者是荒江野渡，近者是黑暗無邊，合起來就是「不信那是繁華的秦淮河」的小結，這種句子結構和文字的準確性，都具有作者自己的藝術個性，也具示範作用。如要說寫景的細膩，試看：

秦淮河的水卻盡是這樣冷冷的綠着。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔着一層薄薄的綠紗面冪似的；它盡是這樣靜靜的、冷冷的綠着。（〈槳聲燈影裏的秦淮河〉，見朱自清，2010）

疊詞只是皮相，真正的優點在於怎樣映襯秦淮河的「綠意」，朱自清用了「憧憧人影」，那是「視覺的」襯托；「擾擾歌聲」，那是「聽覺的」側烘；「隔着一層薄薄的綠紗面冪」，是將「人影」、「歌聲」稍稍推開以顯出綠意，有了這句，秦淮河那「冷冷的綠」就給凝住了、焦點化了，且徐徐送到讀者眼前。我們說朱自清文筆是細膩的，以上文字不單是寫作技法的示範，也是如何觀察景物、如何整煉文意的示範。

抒情文也是朱自清作品的光華所在。這類散文感情真摯，角度新穎，雖然是極平淡的筆調，卻有很大的感染力，〈背影〉、〈給亡婦〉、〈兒女〉等就是這類散文的代表作。〈背影〉以父親的背影貫穿全文，取「買橘子」這事為重心，以父親「跨月台」為描寫角度，陣陣張力催人下淚。然而更精彩處是，全文以「感情」為節奏，凡是有「父親說話處」，即感情結聚處。「買橘」 是高潮，故安放在文章的中央處；而最大的感觸處，是父親憂其大去之期不遠，因而將之置於收結處。我們讀〈背影〉不要只留心於買橘此一小節，整篇文章的用心處―感情結構，也不能輕輕放過。

朱自清散文的其他優點，包括文字的包容力和富彈性的藝術空間，可剛可柔，可感性、 可理性。他的語言具多面性和可塑性，其他如運用明喻、暗喻、象徵、對比，這是一般作家均具的優點，不必於此闡述了。