郭沫若的自由詩

新詩探索期是自由詩和小詩平分的天下。寫自由詩的人很多，但以自由詩寫出新局面，為新詩蓋上藝術新標誌的是郭沫若。

郭沫若的自由詩受惠特曼影響。郭沫若選擇這種詩體，是因為它適合感情的發揮和跟五四時期的精神相配合。五四時期的郭沫若，是熱情且具戰鬥精神的年青詩人，對新詩的最大貢獻之一，就是於1921年出版的詩集《女神》。

從風格看，《女神》彌漫積極的浪漫主義精神，以強烈的語言和宏闊的胸襟將激情噴出，積極又豪放地表現自我、自信和奮發精神，充分抒發對光明和理想的追求。如〈天狗〉、〈心燈〉、〈鳳凰涅槃〉等詩，我們可感受作品中積極的豪情和詩意的噴發，這是五四時期極為強大的呼求和深具個性的壯語。郭沫若更將大自然融入詩中，宇宙、地球、月亮、星群、朝陽、大海、山嶽、罡風等，都成為他的詩歌和個人生命的變體。這種浪漫氣息和題材，郭沫若用豐富、強烈的想像力一一塗抹，用詞造句和聲調氣勢，都能將自由詩的優點發揮，不但運用比喻、誇張、擬人、借代種種手法，還加入撞擊、扭曲、堆壓的特殊技巧，將詩歌的浪漫精神發揮得淋漓盡致。

從詩體看，《女神》的基本詩體是自由詩，打破舊詩所有的束縛和樊籬。《女神》撇棄固定形式、擺脫固定格律、提煉白話力量，將詩歌形式重新鑄造成與時代節奏相配合的藝術形式。自由詩只是將固定格律擺脫，不是完全捨棄音律；相反，郭沫若深知詩歌所以為詩歌，必須自由地運用音律。因此，《女神》中的部分詩作，仍依從字數、韻律等形式條件，從而發揮詩歌應 有的藝術效果。如〈地球，我的母親〉、〈爐中煤〉、〈晨安〉等都相當嚴謹，章節、詩行、協韻等都大體整齊；不同的詩歌，詩人每每以不同形式表達，這才是運用自由詩最有效的路線。郭沫若的《女神》為新詩建立一種極有效的表達形式，可謂西方自由詩體在中國早期新詩的最佳實驗作品。以下借〈立在地球邊上放號〉（1919年9、10月期間創作），看看郭沫若自由詩體的特色。

〈立在地球邊上放號〉

無數的白雲正在空中怒湧，

啊啊！好幅壯麗的北冰洋的情景喲！

無限的太平洋提起他全身的力量來要把地球推倒。

啊啊！我的眼前來了的滾滾的洪濤喲！

啊啊！不斷的毀壞，不斷的創造，不斷的努力喲！

啊啊！力喲！力喲！

力的繪畫，力的舞蹈，力的音樂，力的詩歌，力的呂律喲！

五四時代的詩歌是怎麼樣的，此作可見一斑。詩歌是激昂的、奮進的，詩人以轟轟烈烈的呼號向大自然狂吼。詩歌不守格律，只用長短不一的句子寫力量奔騰的感情。詩味很淡但很有力，第三句寫太平洋，長句以顯其宏闊；第六句寫力量，因此最短。全詩都用白話，「啊」「喲」等字用得頗多，氣氛不錯是提高了，但這種叫嚷式的文字太多，難以凝聚詩意。郭沫若的詩歌，不少寫得很粗糙、太直露。