所謂構思，就是指作者寫作之前和寫作過程中進行創造性思考、建構、組織、表現的思維活動。論者認為，一篇作品的構思，是一個包括由事動情，產生寫作願望，到反覆斟酌、提煉素材，直至最後定稿的漫長過程，實質上是作者審美思想由模糊到清晰，由抽象到具體，由零碎到完整的逐步深化定型的過程。
散文的構思包括以下特點：
凝練集中
一般而言，與小說、戲劇比較，散文篇幅較短，線索亦較單一，特別講究構思的凝練集中。散文家應該根據主題思想的需要，沿一定的思路，將散落的材料以恰當的剪裁安排，盡可能刪夷枝葉，特出主幹。然而，散文的構思又不宜過分精心刻鏤，否則痕跡就會太明顯，失卻自然的美感。
別出機杼
散文形式自由，甚麼題材都可以發揮。作為散文的構思，也應該以意役法，豐富多姿，切忌畫地自限、人云亦云。構思的雷同、因襲，都會給人以厭倦之感。同一事物，也可由不同的角度去觀察，所見也會各有不同，從而營造立意新奇、不落窠臼的效果。就以朱自清的《背影》為例，從來描寫人物，多由正面著眼，次則從側面入手，但作者卻從背面描述，特意刻劃那“肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”，令人印象深刻，給讀者留下豐富的想像和無窮的回味。
深化主題
所謂主題， 就是作者通過文章或作品的內容表達出的基本觀點。散文既是作者心聲的流露，又是對客觀現實的反映，作者總是力圖通過文章來說明某個問題，或表明自己的態度和看法，因此任何文章都不可能沒有主題。主題有大小之分，亦有深淺之別，小的主題可以寫得深刻，
大的主題亦可以寫得膚淺。作者在構思立意時，應細心發現寫作材料的深刻內涵，這樣才能令立意升華，引發讀者會心的共鳴。
要深化作品的主題，一般有以下幾種方法：
一、以小見大
散文，雖常常取材於日常瑣事，作者著筆於事物細微處，偏又可發見宏旨精義。郁達夫指出，
古代散文與現代散文不同之處，即在於前者“ 很少人性 ”，後者卻“ 處處不忘自我， 也處處不忘自然與社會”。他深信“一粒沙裏見世界，半瓣花上說人情”就是現代散文的特徵。古代散文是否“很少人性”，當可再議，但體物入微、以小見大實是現當代散文的一大特徵。當然，所謂“宏旨精義”，不一定是甚麼了不起的大道理，但作者構思散文的主旨時，也不能只著眼於自己鼻尖底下的一點瑣事，應該在文章展現自己的思想涵養、文化心理，令讀者有所感悟。
二、聯想比附
聯想比附，是由眼前“ 此景此物”想到不在眼前的“ 彼景彼物”，並通過對其外形特點與內在氣質的表現，借助類比、寓意，開拓出一種深刻的含意。 聯想比附， 既可由眼前事物的形、色、態、貌引發，通過感知覺察，引類生思；也可以由眼前事物的氣質、意義、品格上的相似，通過思考、體察發現，引發出立意。
三、逆向思維
所謂逆向思維，又稱反意構思，即作者逆習慣性思維而動，從反面去發現事物的新特點，從而“見他人之未見，言他人之未言”，產生出新的觀點或形象來，達到新穎奇特、別樹一格的藝術效果。逆向思維的運用，必須根據事物的特點，以現實生活為基礎，
不能脫離生活， 違背生活邏輯。
