現代詩派的戴望舒

戴望舒於1932年留法，同年與戴杜衡、施蟄存籌備出版《現代》月刊，繼而負責編輯工作。在三十年代，他已是「現代派」的代表詩人，抗戰時來了香港。1942年12月香港淪陷，戴望舒曾被日本憲兵拘禁，勝利後返回上海。作品有《我底記憶 （1929），著名的〈 雨巷〉即在其中）、《 望舒草 》（1933）、《望舒詩稿》（1937）及《災難的歲月》（1948）。

戴望舒早在十七、八歲時開始寫詩，成名作是〈雨巷〉（1925）。此詩的音節、設景、色彩均佳，既沒有二十年代象徵詩那種晦澀費解的毛病，又有一種朦朧纏綿的情意，收到象徵詩美的效果，難怪葉聖陶當年也連聲讚譽。

三十年代，戴望舒已超越初期具「音樂成分」的創作。他在〈詩論零札〉裏說：「詩不能借重音樂，它應該去了音樂的成分。」「詩不能借重繪畫的長處。」「單是美的字眼的組合不是詩的特點。」

他要突破格律詩的規律和象徵詩的孤冷，要改變詩的節奏，在詩意上作刻意經營，認為「情緒」才是詩的靈魂所在。他說：「詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上。」

《望舒草》內的詩作，已屏棄詞藻的鑄煉和文字的音律，開始強調感覺的交錯、詩意的經營，以主觀感情韻律為詩歌韻律。請看下面詩例：

〈村姑〉

村裏的姑娘靜靜地走著，
提著她的蝕著青苔的水桶；
濺出來的冷水滴在她的跣足上，
而她的心是在泉邊的柳樹下。

這姑娘會靜靜地走到她的舊屋去，
那在一棵百年的冬青樹蔭下的舊屋，
而當她想到泉邊吻她的少年，
她會微笑著，抿起了她的嘴唇。

她將走到那古舊的木屋邊，
她將在那裏驚散了一群在啄食的瓦雀，
她將靜靜地走到廚房裏，
又靜靜地把水桶放在乾蒭邊。

她將幫助她的母親造飯，
而從田間回來的父親將坐在門檻上抽煙，
她將給豬圈裏的豬餵食，
又將可愛的雞趕進它們的窠裏去。

在暮色中吃晚飯的時候，
她的父親會談著今年的收成，
他或許會說到他的女兒的婚嫁，
而她便將羞怯地低下頭去。

她的母親或許會說她的懶惰，
（她打水的遲延便是一個好例子，）
但是她會不聽到這些話，

因為她在想著那有點魯莽的少年。

（載《望舒草》）

詩人以淡淡的筆調寫淡淡的美事，六節詩歌都有很強的畫意。種種畫意串織起來，就是一齣抒情敍事詩的折子。蝕着青苔的水桶、泉邊的柳樹、冬青蔭下的舊屋、啄食的瓦雀、廚房乾蒭，串連起來是農村生活純樸的寫照，而且全都要來烘托那可愛的村姑。村姑晚飯時與父親母親的閒話，是詩意的營造。及至寫到姑娘的婚嫁和愛情，「將」、「或許」、「會」等用字將村姑的戀愛寫得隱約，那就是戴望舒在經營詩的靈魂；詩裏每個小節都費心思。