〈棄婦〉一詩中，如何表現李金髮象徵詩的特色？

李金髮是著名的象徵派詩人，作品每多艱澀處，意象豐富而難解，字詞、句子結構特別。《微雨》、《食客和凶年》、《為幸福而歌》等作品在中國詩壇掀起波瀾，或褒或貶，議論頗多。如〈棄婦〉一詩，頗能反映其象徵詩的特色：

1. 變換主詞：此詩主詞常有掉換，有時甚至省去主詞，故意讓人捉摸。
2. 象徵手法：〈棄婦〉形象甚多，如首句提到的「長髮」即具多種含義，是象徵的技法。
3. 奇特的文字和語句：〈棄婦〉一詩，以蚊蟲寫惡毒和嘲諷，表達方式甚為奇特。又「戰慄了無數遊牧」內，「遊牧」一詞是詩人自創，很突兀。隨後又有游蜂、上帝、草兒、紅葉、游鴉、煙突等，這些完全沒有關係的詞彙結集在一起交代詩歌內容，這是用詞的奇特；「棄婦之隱憂堆積在動作上」、「將同棲止於海嘯之石上 / 靜聽舟子之歌」等句子，造句怪異而彆扭，這是用句的奇特。
4. 晦澀的主題：〈棄婦〉這首詩表面上寫棄婦，內裏寫人生。

〈棄婦〉

長髮披遍我兩眼之前，

遂隔斷了一切羞惡之疾視，

與鮮血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜與蚊蟲聯步徐來，

越此短牆之角，

狂呼在我清白之耳後，

如荒野狂風怒號：戰慄了無數遊牧。

靠一根草兒，與上帝之靈往返在空穀裡。

我的哀戚唯遊蜂之腦能深印著；

或與山泉長瀉在懸崖，

然後隨紅葉而俱去。

棄婦之隱憂堆積在動作上，

夕陽之火不能把時間之煩悶化成灰燼，

從煙突裡飛去，

長染在遊鴉之羽，

將同棲止于海嘯之石上，

靜聽舟子之歌。

衰老的裙裾發出哀吟，

徜徉在丘墓之側，

永無熱淚，

點滴在草地

為世界之裝飾。

新詩高峰期在新詩發展史上的意義

在新詩發展史上，新詩高峰期的意義可從象徵派、新月派、寫實派的繼續發展來說明。

新月派的再發揮：新月派的影響很大，聞一多或徐志摩的後繼者，在格律詩的承傳、改造上都有貢獻。他們在格律的調適、控制，在語言的剪裁配合，在語言的「藝術能力」上都較聞、徐兩位強。

象徵派的改造與影響：象徵詩由李金髮開其端，但文字生澀艱奧，象徵詩幾乎變成詩謎。1932年，戴望舒在《現代》雜誌上發表作品和文學理論，象徵詩才算真的走上坦途。三十年代的象徵派是一條不絕如縷的藝術線索，到了四十年代，袁可嘉、穆旦、王辛笛的「九葉詩派」承繼這條藝術路線。

現實主義的藝術昇華：三十年代的寫實派已超越以往那率直、無阻障的白描手法，臧克家、田間、艾青等開展了寫實的新途，轟轟然寫出特有的時代氣息和社會情緒的寫實作品。

何謂象徵詩？李金髮的詩歌有何特色？

五四後，留學法國的青年受到法國和當時歐洲流行的象徵詩影響，開始試作象徵詩。

象徵詩特色包括：

1. 象徵詩不作直接描寫：象徵詩以象徵形象烘托或描畫內心世界，重視藝術想像，追求比喻的新奇，注意意象的創造。
2. 好用暗示：意念要新奇，常以暗示營造詩的朦朧性和神秘性。
3. 語言文字奇特：象徵詩用語斷裂支離，過於減省，使詩歌 顯得不近人情卻另有風貌。

李金髮象徵詩的特色如下：

1. 題材：他直接表達對社會現實的絕望態度，對醜惡的現實人生充滿憎惡，使詩歌滿載憂鬱和苦悶。
2. 表現手法：詩歌意象豐富，但喻體和本體的差距很大，不 易掌握內容意義，字詞亦奧澀難解。
3. 詩歌風格：李金髮的詩歌表現頹唐的氣息和灰白的色調。

總的來說，李金髮的詩歌以神秘朦朧為美，作品寫得怪異，被詩壇稱為「詩怪」。