臧克家寫實詩的特色

臧克家是聞一多的弟子，他能寫格律詩，也能寫自由詩；擅短詩，亦精長詩。他寫詩以「力」取勝，所謂「力」，是在艱困中、從生活中磨出來的詩歌感情。他寫的詩多是生活寫照，社會意識和鄉土意識很重，人物有〈難民〉、〈販魚郎〉、〈炭鬼〉、〈當爐女〉、〈洋車夫〉、〈漁翁〉等，頗能反映社會低下階層的苦痛實況；而〈老馬〉、〈生活〉、〈歇午工〉、〈村夜〉、〈答客問〉、〈烙印〉等，又深入描畫社會的慘痛現象。他的詩作形象突出，語言文字簡練，音調鏗鏘而穩重，觀察力、想像力俱具創新意念，是格律詩向前推進一步的成果，如〈當爐女〉就是一首傑出的「寫實詩」，反映了一個活生生的社會悲劇。詩歌聲調文字亦美，有點古代樂府詩的味道。

《老馬》

總得叫大車裝個夠，

它横豎不說一句話，

背上的壓力往肉里扣，

它把頭沉重地垂下！

這刻不知道下刻的命，

它有淚只往心里咽，

眼前飄來一道鞭影，

它抬起頭望望前面。

徐志摩詩的藝術形式

徐志摩的詩歌色彩濃艷華麗，浪漫委婉。他寫過散文詩、自由詩、無韻體詩，最擅長格律詩，作品有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《雲遊》等。《志摩的詩》是感情澎湃，體式多樣之作；《猛虎集》、《雲遊》則是情感收歛，詩技精純之作。其特色可有以下各點：

1. 分章與句法：如〈偶然〉一詩顯示了建築美，它用「長、長、短、短、長」的方式，一連寫了兩節，顯示「短詩」最佳的格式。句法方面，則於參差變化中見整齊，靈活優美。
2. 音韻之美：徐志摩對詩歌的音韻美和字句美十分講究，如〈沙揚娜拉一首〉節奏和韻律非常優美， 詩中「 柔」、「 羞 」、「 愁」 固然是韻，句子裏的「頭」、「朵」、「道」、「甜」等更是韻腳的呼應。第三行連用疊句， 而「聲」、「珍」、「重」都具音韻感。
3. 語言之美：用語方面，如〈沙揚娜拉一首〉充分顯示「詩的語言」，如要形容「低頭的溫柔」，以水蓮花烘托，「水蓮花」又以涼風烘托；再將那溫柔稍稍深化，寫成嬌羞，層層深化，美感不斷，極顯修辭用字之美。

徐志摩為新詩發展貢獻精彩作品，又為新詩確立穩健的藝術基礎。

〈我不知道風是在那一個方向吹〉

我不知道風 是在那一個方向吹─ 我是在夢中， 在夢的輕波裏依洄。

我不知道風 是在那一個方向吹─ 我是在夢中， 她的溫存，我的迷醉。

我不知道風 是在那一個方向吹─ 我是在夢中， 甜美是夢裏的光輝。

我不知道風 是在那一個方向吹─ 我是在夢中， 她的負心，我的傷悲。

我不知道風 是在那一個方向吹─ 我是在夢中， 在夢的悲哀裏心碎！

我不知道風 是在那一個方向吹─ 我是在夢中， 黯淡是夢裏的光輝。

郭沫若自由詩的特色

五四時期的郭沫若是熱情且具戰鬥精神的詩人，《女神》是將自由詩發揮得淋漓盡致和富藝術內涵的詩集。郭沫若的自由詩寫出主觀的個性，也反映客觀的社會性，這是詩人對時代特有的感觸和個人對詩歌藝術特性的表現。其自由詩特色可有以下數端：

1. 題材豐富，表現形式多樣化：《女神》共有三輯詩歌，第一輯是詩劇；第二輯長詩短頌皆備，自由詩在這裏發揮了最高的藝術華彩；第三輯三十首詩亦以自由詩體說理抒情。
2. 力量充沛：他的自由詩感情飽足，不受羈控，詩歌形式因感情強度和力量而不斷轉變，這種力量可說是詩人獨有的藝術風格。如〈天狗〉一詩即具宏闊氣勢。
3. 具時代精神：他的詩歌顯示了五四時代的精神，積極奮進，大悲大喜。例如〈累湘〉、〈棠棣之花〉、〈天狗〉等，詩裏凝聚澎湃的豪情，醞釀挑戰，等待一聲革命的炮響。

〈天狗〉

一

我是一條天狗！ 我把月來吞了，我把日來吞了 我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了。我便是我了！

二

我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光線底光，

我是全宇宙底 engery底總量！

三

我飛奔，我狂叫，我燃燒。

我如烈火一樣地燃燒！我如大海一樣地狂叫！我如電氣一樣地飛跑！我飛跑，

我飛跑，我飛跑，我剝我的皮，我食我的肉，我嚼我的血，我嚙我的心肝，

我在我神經上飛跑，我在我脊髓上飛跑，我在我腦筋上飛跑。

四

我便是我呀！我的我要爆了！

1920年2月初作

《嘗試集》在新詩發展史上的地位

1917至1927年，胡適的詩歌被稱為「胡適體」，很多新詩作者都很重視他的作品。《嘗試集》是現代文學史上第一本新詩集，它在新詩發展史上的地位，可從以下各項說明：

1. 胡適倡議以新詩落實文學革命，《嘗試集》的價值在於建立新詩形式，即以白話寫詩及重建詩的句法和章法。
2. 《嘗試集》的內容多是作者在意念一閃下而寫成的，意念的內容和表達手法都是新的，當時已屬最好的示範。
3. 就詩歌的體裁來看，《嘗試集》已衝破舊格律，很多詩歌句子長短參差，形式類似自由詩的體裁，屬新詩體的試作。
4. 《嘗試集》雖文、白交雜，語言不純，但集裏的白話寫得順暢，很多都是直接的口語。
5. 《嘗試集》也有妙手偶得的格律，如〈夢與詩〉就是一個好例子。

新詩探索期的特色

探索期的特色可作三大方面闡述，一是怎樣探索，一是探索成果，最後是新詩體的試作表現。

1.  怎樣探索：這個時期詩人幾乎一面倒向外國學習，留學回國的青年也帶來外國詩體，有利探索。

2.  探索成果：這時期詩人創作的詩體大約可分作自由詩體和小詩體，自由體多為,美國惠特曼的自由詩體，小詩可分作日本的俳句形式和泰戈爾式的短詩。

3.  新詩體創作的表現：郭沫若的自由詩雖說自由體，但協韻、音節和情感節奏都是郭沫若所着重的，這是一種啟示和指導方向。小詩着重詩意琢磨，更注重以精簡文字說明多重道理，改善白話詩散漫稀淡的毛病。

何謂自由詩？試以郭沫若的詩作說明之。

自由詩是新詩發展初期的主流詩體，「自由」指詩歌不受任何格律控制，詩歌的結構和創作，完全以詩人的感情或詩歌的題材之需要而定，因此，它的包容力十分廣闊。它能容納大膽的誇張、宏闊的想像、各種不同的意象和種種不同的感情，而且每以感情輕重或情節疏密製造節奏。

郭沫若是五四時期熱情且具戰鬥精神的年青詩人，他的《女神》當是現代詩歌史上第一部新詩集，集內的主要作品都是自由詩。他的作品顯示了自由詩的若干特點：

1. 雄放的力量：他的詩歌謳歌地球，讚頌紅日，呼嘯大海， 探索群星，以雄放筆力和廣闊胸襟寫出時代的精神和自己的詩風。
2. 高曠的風格：郭沫若以強烈的語言，以宏闊的胸襟將激情推出。用詞造句和聲調氣勢都能將自由詩的優點充分發揮。
3. 從詩體來看，《女神》的形式是自由體，它撇棄固定形式、擺脫固定格律，提煉白話的力量，《女神》內各種詩作的句法、字數都不固定，協韻、換韻、無韻都自由選用，以語言的自然節奏為基本韻律。

何其芳的詩

《漢園集》三位詩人，卞之琳擅詩意、通音律，何其芳文字最巧，李廣田則最樸實自然。

整個三十年代的詩歌總結是《預言》，在1945年出版，一部《預言》也足為三十年代一柱光華，值得細賞。

《預言》的整體特色，有以下數點：

1.   內容風格方面，寫的主要是愛情、友情、人情和自然景物。詩人以美絕的文字寫幽楚的柔情，使作品表現又濃又稠的感傷情調。

2.   詩體方面，何其芳已超脫格律詩，詩歌節奏已昇華為情感節奏和文字藝術，《預言》裏大多是自由詩，詩歌以情意帶領形式，感情的力量駕馭詩歌，將散行詩句寫成柔情起伏，輕重迭作的節奏。

3.   語言文字方面，詩人的文字精巧瑰麗，既古雅又現代。

三十年代，何其芳的文風、詩風都很一致，文字耐讀，現在選他的〈花環〉，說明他的詩風。

《花環》

（放在一個小墳上）
　　開落在幽谷里的花最香。
　　無人記憶的朝露最有光。
　　我說你是幸福的，小玲玲，
　　沒有照過影子的小溪最清亮。
　　你夢過綠藤緣進你窗里，
　　金色的小花墜落到你發上。
　　你為檐雨說出的故事感動，
　　你愛寂寞，寂寞的星光。
　　你有珍珠似的少女的淚，
　　常流著沒有名字的悲傷。
　　你有美麗得使你憂愁的日子，
　　你有美麗的夭亡。

（9月19日夜，載《預言》）

詩歌是一闋悼辭，悼念一個叫小玲玲的夭亡少女。本是哀悼之苦，詩歌卻似乎句句都寫得積極，詩歌就有了別樣風致。在積極的筆調下，小玲玲生前是開在幽谷裏芬芳的花現在落了，卻最香；生前她是發光的朝露，現在給人忘記了，卻最有光彩；一生苦短，所以她那一命的清溪就沒照過人影，作夢也不染塵垢，只有綠藤緣窗，金花綴鬢；她的生命清潔得只有寂寞，寂寞得要聽檐雨說故事，向星光偎倚。淚水是少女眼中落下的珍珠，是悲來無端的觸感。這樣的生命驟然而止，卻不沾半點污塵，生命完結了，卻是最美麗的停頓。

詩歌動人處不只在於詞彙美和構思美，不只怎樣以另一個角度描述一朵孤芳高潔生命的夭亡，而是由衷捧出來的安慰和悼念，說小玲玲是幸福的，夭亡是美麗的，那是詩的反襯手法，那是對客觀世界的醜惡、污穢、機巧、歹毒的諷喻。

此詩三節十二行，每節四行，且一韻到底，稍具格律詩的規模，但句子參差不一，又有自由詩的風味，使詩歌的音節變化生姿，絕不呆板，表現跳躍靈活的詩魂。