梁實秋散文的主要風格
從作品的內容風格來看，梁實秋多以個人生活或人生經驗出發，取材於平凡的日常瑣事，抒發人生理趣。有時談人物，寫風俗，記故園舊事，輕嘲俗人餿事，細諷庸人無聊。自嘲嘲人，或笑或惱，都有西方紳士和傳統士人的氣度，諷刺揶揄裏總有絲絲親切和溫厚，幽默詼諧中不失清雅灑脫的襟懷。
從寫作取向來說，梁實秋一輩子好交友、讀書、議論，寫作則反「模擬」，重「個性」。讀書多，交遊廣，議論精，如以這種「寫作的生態」創作，作品必旁徵博引，慧見蔚生。然而，梁實秋既重「個性」，其作每每我行我素，當時抗戰之聲響徹雲霄，作者偏偏有意回避，寫日常人生的體察和玩味，輕視「功用」，着重「韻味」，多寫對人性的透視和精神的愉悅，精心營造幽默而理趣盎然的藝術境界。
從表達手法來看，梁實秋認為描寫要深刻，意思要遠大，格調要高雅，篇幅卻不能長。《雅舍小品》各篇短小精悍，很多題材都是信手拈來，然後作層層剝示，深刻得體又風趣雋永。梁氏幽默讓讀者看後先使人笑，爾後引人作嚴肅思考。
學者散文的作風
梁實秋的寫景手法清新雅緻， 語言靈活而貼切， 如他這樣寫「雅舍」：「『 雅舍』 共是六間， 我居其二。篦牆不固，門窗不嚴，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處盪漾而來，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭台，或攀援而上帳頂，或在門框棹腳上磨牙，使人不得安枕。」（〈雅舍〉）描畫的是「雅舍」的簡陋和煩擾，寫來卻生趣勃然，大有隨遇而安之胸懷。只有這豁達的胸襟，才能以苦為樂，察人之所不察。文章裏光寫聲音，實在歎為觀止；描繪動作，一串「或」字領起一串行動，如音階疊來，寫得有聲有色，具體動作俱在字裏句間落力排演。
在寫人方面，例如寫那些討厭的不速之客，梁實秋這樣下筆：
「客人久坐不去，驅禳至為不易。如果你枯坐不語，他也許發表長篇獨白，像個垃圾口袋一樣，一碰就洩出一大堆，也許一根一根的紙煙不斷的吸着，靜聽掛鐘滴答滴答的響。如果你暗示你有事要走，他也許表示願意陪你一道走。如果你問他有無其他的事情見教，他也許乾脆告訴你來此只為聊天。如果你表示正在為了什麼事情忙，他會勸你多休息一下，如果你一遍一遍的給他斟茶，他也許就一碗一碗的喝下去，而連聲說『主人別客氣。』鄉間迷信，惡客盤踞不去時，家人可在門後置一掃帚，用針頻頻刺之，客人便會覺得有刺股之痛，坐立不安而去。此法有人曾經實驗，據云無效。」（〈客〉）這裏用長句子鋪敘，寫活惡客久坐不走的討厭，一串「也許」引帶出惡客討人厭而不自知的一面，將人不知情識趣，討厭如臭蠅笨蟻，面目可憎，寫得活靈活現。其中置帚門後而用針刺之以驅惡客，這是黑色幽默，看了使人一笑，其後想像如自己嘗被惡客所纏所擾，則又啼笑皆非了。
梁實秋短論之作，時而反映人性之弊，時而針砭社會是非，調侃諷諭，百計千方，將人生、社會和瑣碎的生活片段都作尖銳嘲諷，卻從不「惡罵」，發人深省。如〈男人〉，梁實秋挖苦同性的弱點：髒、懶、饞、自私和無聊，使男人難堪，但梁實秋也自嘲一番，這種手法，使讀者覺得文章不曾惡詆，起男人痛自反省之效。說到〈女人〉，則客客氣氣地指出缺點，還要伴以文豪的美詞，輕巧地「文過飾非」。如寫女人愛說謊，云「女人確是比較的富於說謊的天才……總之女人總喜歡拐彎抹角的」，但末了還要加一句：「王爾德不是說過『藝術即是說謊』。」論女人善變，明明寫「問題大者如離婚，問題小者如換衣換鞋，
都往往在心中經過一讀二讀三讀，決議之後再復議，復議之後又再否決，女人決定一件事之後，還能隨時做一百八十度的大轉彎，做出那與決定完全相反的事，使人無法追隨」。攻擊稍微激烈，急忙就以比王爾德強百倍的莎士比亞安撫：「莎士比亞有
一名句：『脆弱』呀，你的名字叫做『女人！』」其後還要補一句：「但這脆弱，並不永遠使女人吃虧。越是柔韌的東西越不易摧折。」梁實秋文字輕巧，思想敏捷，學養豐厚。文字輕巧，筆法自然活潑；思想敏捷，意念自然生動；學養豐厚，題材自然可觀。再加上樂觀的心態和幽默的活用，文章就靈動多元，
機趣滿紙。
