《上海屋簷下》之寫作背景及藝術特色

《上海屋簷下》的寫作背景：夏衍在《上海屋簷下》的〈後記〉裏說：「這是我寫的第四個劇本，但也可以說是我寫的第一個劇本。因為，在這個劇本中，我開始了現實主義的創作方法的摸索。」他又說：「在劇本中我寫的天氣陰晴不定，就是反映當時的政治氣候，……反映這些小人物的苦悶、悲傷、和希望。」 夏衍寫這個劇本，希望反映上海當時那種政治氣氛下小市民生活的實況和出路。

《上海屋簷下》的藝術特色可有下列數端：

1. 劇本結構：《上海屋簷下》的基本結構依時序發展，第一幕是早晨，第二幕是中午，第三幕是晚上。其次，故事結構又可從線索分析，這裏有五個家庭，五個家庭就是五條發展線索，這是另一種結構。再從層面來看，表面上各個家庭都困在苦澀裏，這是第一個層次。在第二個層次上卻是光明的，結尾以一群活潑可愛的小孩唱出希望的歌，那才是寄意所在，這個層次是扭轉悲劇走勢的力量所在。於此可見此劇結構之精密。
2. 人物心理描寫：這個劇本的張力和矛盾以人物內心的衝擊和發展來顯示。林志成、楊彩玉、匡復這三個核心人物的內心擠滿矛盾，這些心理鬥爭和人性矛盾的揭露是此劇的仔細處。
3. 氣氛營造：《 上海屋簷下》是一部以「梅雨天氣」為全劇意象的作品。劇中的梅雨天氣具多元的象徵意義，它可以是政治低氣壓的象徵，也可以是人物心理苦澀的象徵。就語言的特色來說，全劇的對話較短，超過二百字的說話很少，三言兩語的對話最多，這也是語言跟黃梅雨意象的具體配合。

成熟時期主要劇作家的代表作品

這個時期的劇作家輩出，其中當以曹禺、洪深、夏衍、田漢、李健吾等五位劇作家為代表。

1. 曹禺：這個時期的作品當以《雷雨》和《日出》較優秀。《雷雨》是曹禺第一部戲劇，也是中國第一部真正成熟的悲劇。故事以周、魯二家八口錯綜複雜的感情和血緣關係，演述封建家庭的腐敗、命運之可怕和人生的無奈。《雷雨》是中國現代戲劇史上第一部經典之作。《日出》是曹禺抗戰前的第二部作品，寫於1936年。故事以三十年代上海為背景，展示「有餘」和「不足」兩個社會階層的人物生態。全劇以「黎明」、「黃昏」、「午夜」、「凌晨」四幕演述故事，把三十年代的社會醜惡，特別是有餘者怎樣殘害不足者的社會現象表現得淋漓盡致。
2. 洪深代表作有《五奎橋》、《香稻米》、《青龍潭》等。《五奎橋》是獨幕劇，故事說農民李全生等因水旱而要求拆橋，與封建地主周鄉紳鬥爭。劇中李全生塑造得很有個性，周鄉紳也能反映地主的陰刻嘴臉，故事、人物具體逼真，屬洪深的代表作品。
3. 夏衍：三十年代，他的代表劇作有《賽金花》、《秋瑾傳》 和《上海屋簷下》。《上海屋簷下》直接取材於現實生活， 故事以革命志士匡復回家、離家為情節主線，截取上海一幢普通弄堂一天的生活，運用散點透視的手法，在同一時間展開五個家庭灰暗生活的場景。五家人在舞台上此起彼落，情節多線索而並行生發，組合成上海這個城市整體式 的生活寫真，反映當時大城市裏大多數人的喜怒哀樂。
4. 李健吾：他的代表劇作是《這不過是春天》，劇裏寫警察廳長夫人怎樣解救屬於革命黨的舊情人，劇情既有悲劇性也有喜劇成分。
5. 田漢：代表作為《回春之曲》。此劇寫南洋華僑青年高維漢告別愛人回國參加抗戰，受了重傷並失去記憶。愛人梅娘毅然回國照料，經過三年，高維漢終於回復記憶。全劇情節奇特，情感深厚，保持作者原有的浪漫主義抒情風格和藝術個性，意識積極，藝術魅力澎湃激烈。

試從劇團組織和劇本創作兩方面論述成熟時期的戲劇

三十年代是戲劇的成熟期。所謂成熟，首先是劇團組織慢慢地走向合一，藝術力量和影響力量都不同了；其次是劇本創作水平的躍升。

1. 劇團組織：上海藝術劇社在1929年秋成立於上海，成員有鄭伯奇、郭沫若、成仿吾、馮乃超等，他們提出「無產階級戲劇」，出版《藝術月刊》，致力戲劇宣傳工作。1930年，中國左翼劇團聯盟正式成立於上海，成員劇團包括上海藝術劇社、南國劇社、辛酉劇社、戲劇協社、光明劇社、大夏劇社、摩登劇社等七個劇社組織。1931年1月，聯盟改組為中國左翼戲劇家聯盟，在國內各城市成立「分盟」，為廣傳戲劇作了一大貢獻。
2. 劇本創作：成熟期的戲劇創作以寫實為主，且大量湧現多幕劇，如曹禺的《雷雨》（四幕）、《日出》（四幕）；夏衍的《賽金花》（七場）、《秋瑾傳》（三幕）；田漢的《名優之死》（三幕）及洪深的《農村三部曲》等。從內容深度和藝術水平都表現劇本創作的嫻熟技巧和高度的駕馭能力。

夏衍的《上海屋簷下》在意象、人物心理描寫和結構上的特色

_（註1）

一、意象表現：

這是一個發生在鬱悶得使人不舒服的黃梅時節的故事。從開幕到終場，細雨始終不曾停過。雨大的時候丁冬的可以聽到簷漏的聲音，但是說不定一分鐘之後，又會透出不爽朗的太陽。空氣很重，這種低氣壓也就影響了這些住戶們的心境。從他們的舉動談話裡面，都可以知道他們一樣地都很憂鬱，焦躁，性急。正是在如此“梅雨”中，夏衍描寫了“上海屋簷下”一群小人物的苦悶、悲傷和希望。劇本通過一座弄堂房子裡五戶人家的一天經歷，十分真實地表現了抗戰爆發前夕上海小市民的痛苦生活。在這黃梅天一樣晴雨不定、鬱悶陰晦的政治氣候中，家家都有一本難念的經。

《上海屋簷下》是夏衍傑出的現實主義力作，也是他自覺實踐現實主義手法取得的重要收穫。劇本描寫的是生活在大上海城市底層的一群小市民和貧苦知識份子平凡的、令人詛咒的生活，通過五個家庭的不同遭遇以及相同的不幸命運，揭示社會內在的矛盾，展示了抗戰前夕的鬱悶時代氣氛。通過人物的不幸命運，劇作對當時的黑暗社會和國民黨反動統治提出了深沉強烈的控訴。

二、     人物心理描寫：

1.    《上海屋簷下》整齣戲都是描寫社會中的小人物，在上海弄堂里的苦悶、悲傷，但是最後又以光明面結束，是一齣悲喜劇。劇中的主要人物心理，包含：

2.    林志成是《上海屋簷下》中一群小人物裡刻畫得較為豐滿的一個。他善良、軟弱，被捕匡複托其照顧妻女，因失去資訊又和其妻產生感情而同居，匡複回而感無臉見人，背著沉重負罪感，想離開又難以割捨。在工廠不滿老闆，又不敢反抗，生活得壓抑、痛苦。後在匡複精神感召下，終於覺醒，不惜丟掉飯碗，擺脫了被人看作狗的屈辱生活。

3.    匡複是劇中有理想、有毅力的勇敢堅強的革命者形象。“四.一二”被捕入獄，獲釋回家卻發現妻子和朋友林志成同居，處於尷尬境地。心中的失望、痛苦自不待言。經過激烈的思想鬥爭，毅然克服了個人生活的創傷，走出家門，重新投入轟轟烈烈的革命洪流。

4.    楊彩玉過去是同情革命的少女，為同匡複結合而脫離家庭，可匡複被捕後，孤苦、貧窮的磨難逼得她退卻了，她在誤以為匡複已經遭難的情況下與林志成結合，變成一個小心翼翼隨順夫權的家庭主婦、生活的奴隸，儘管她的感情還在前夫與後夫之間痛苦地掙扎著。

5.    淪落風塵的棄婦施小寶，被流氓逼迫去賣淫，她想掙扎，然而四顧無援，終於跳不出邪惡勢力的魔掌。

6.    老報販“李陵碑”孑然一身，他的獨生子在“一·二八”戰事中參軍犧牲，使他孤苦無依，精神錯亂，成天哼著“盼嬌兒，不由人，珠淚雙流????”酗酒解愁。

7.    失業的洋行職員黃家楣，正陷於貧病交困中，偏巧這時辛辛苦苦培植他到大學畢業的老父親從鄉下來了。老父親滿以為這個自幼就被看作為“天才”的兒子，早在上海有了“出息”，實際上“天才在亭子間裡面”。兒子兒媳企圖用借債、典當把窘狀隱瞞過去，強顏歡笑，誰知老父親耳聾心不聾，私下發覺了實情，立刻托故回鄉，臨走還把自己最後一點血汗錢，偷偷留給了小孫子。

8.    小學教師趙振宇安貧樂命，與世無爭，可他的妻子卻愁窮哭苦，嘮嘮叨叨，為討菜販的一點小便宜竟至連蒙帶唬，關門抵拒。“回身摸袋，故意遲疑，好容易將兩個銅板交給賣菜的，當賣菜的挑起篰正要走的時候，她就很快地從他的篰裡面拿了一支茭白。

三、     戲劇結構：

《上海屋簷下》採用西洋古典戲劇的「三一律」，三幕劇都發生在同一時間、同一場所、一致的動作。故事都發生在一個上海弄堂里陰暗的屋簷下，外面梅雨時大時小，房屋里陸續出現的社會中的小人物都有不幸的命運，性格鬱悶，一直到戲劇末尾才出現光明，表現了希望。儘管身為小人物，命運坎坷，但是充滿了人情味。 

註1：百度知道

夏衍《上海屋檐下》剧情

內容精要 這是一個發生在鬱悶得使人不舒服的黃梅時節的故事。從開幕到終場，細雨始終不曾停過。雨大的時候丁冬的可以聽到簷漏的聲音，但是說不定一分鐘之後，又會透出不爽朗的太陽。空氣很重，這種低氣壓也就影響了這些住戶們的心境。從他們的舉動談話裡面，都可以知道他們一樣地都很憂鬱，焦躁，性急。

正是在如此“梅雨”中，夏衍描寫了“上海屋簷下”一群小人物的苦悶、悲傷和希望。

劇本通過一座弄堂房子裡五戶人家的一天經歷，十分真實地表現了抗戰爆發前夕上海小市民的痛苦生活。在這黃梅天一樣晴雨不定、鬱悶陰晦的政治氣候中，家家都有一本難念的經。淪落風塵的棄婦施小寶，被流氓逼迫去賣淫，她想掙扎，然而四顧無援，終於跳不出邪惡勢力的魔掌。老報販“李陵碑”孑然一身，他的獨生子在“一·二八”戰事中參軍犧牲，使他孤苦無依，精神錯亂，成天哼著“盼嬌兒，不由人，珠淚雙流????”酗酒解愁。失業的洋行職員黃家楣，正陷於貧病交困中，偏巧這時辛辛苦苦培植他到大學畢業的老父親從鄉下來了。老父親滿以為這個自幼就被看作為“天才”的兒子，早在上海有了“出息”，實際上“天才在亭子間裡面”。兒子兒媳企圖用借債、典當把窘狀隱瞞過去，強顏歡笑，誰知老父親耳聾心不聾，私下發覺了實情，立刻托故回鄉，臨走還把自己最後一點血汗錢，偷偷留給了小孫子。小學教師趙振宇安貧樂命，與世無爭，可他的妻子卻愁窮哭苦，嘮嘮叨叨，為討菜販的一點小便宜竟至連蒙帶唬，關門抵拒。“回身摸袋，故意遲疑，好容易將兩個銅板交給賣菜的，當賣菜的挑起篰正要走的時候，她就很快地從他的篰裡面拿了一支茭白。”作為劇中主線的，是二房東林志成、楊彩玉一家的故事。

林志成是一個工廠中的下級職員，他不僅由於做著亦“牛”亦“狗”的工作而整天擔憂、賭氣，更由於被監禁十年、久無消息的匡複的突然歸來，使他禁不住良心的譴責。匡複是革命者，是林志成的好友，是楊彩玉的丈夫和葆珍的生身之父。匡複在被捕時託付志成照顧其妻女，後來匡複數年音訊杳無，志成與彩玉在患難中相愛同居。現在匡複意外地出現，志成啞然如遭雷擊，慌然不知所措，只從牙縫裡擠出“你，你，”兩個字，沖到匡複身邊“差不多抱住了他，但是一瞬間後，面色又慘變了”。他想以倒茶找煙來掩飾自己的窘態，卻欲蓋彌彰。匡複探問妻女的下落，他欲說不能；匡複聽說妻女很好而感激他的救助，更使他羞愧難言。而妻子與朋友 同居，這對滿懷喜悅來找尋妻女的匡複來說，更不啻當頭一棒。他內心異常混亂，隨即頹然坐下，只茫然地、“學語似地”說： “同———居了！” 長期的牢獄生活損害了他身體的健康，而眼前的尷尬局面又給了他意外的苦楚和酸辛。彩玉過去是同情革命的少女，為同匡複結合而脫離家庭，可匡複被捕後，孤苦、貧窮的磨難逼得她退卻了，她在誤以為匡複已經遭難的情況下與林志成結合，變成一個小心翼翼隨順夫權的家庭主婦、生活的奴隸，儘管她的感情還在前夫與後夫之間痛苦地掙扎著，劇本借助於戲劇衝突所表現的人物這種種生活處境和精神面貌，無一不是與那個社會密切相關的，無一不是那個黃梅天一樣壓得人透不過氣來的政治氣候帶來的結果。正是通過人物的不幸命運，劇作對當時的黑暗社會和國民黨反動統治提出了深沉強烈的控訴。

作者對這群人物的未來還是抱著希望和信心的。他把希望寄託在葆珍等“小先生”身上。孩子們高唱《勇敢的小娃娃》歌，朝氣蓬勃，表達了“大家聯合起來救國家”的決心。這歌聲促使匡複重新振作起來，毅然出走。他聲稱，這“決不是消極的逃避”，並鼓勵朋友們“勇敢地活下去”！他終於是一個革命者，用革命的理想克服了個人生活上的傷痛，走上“救國家”的人生大道。———舞臺上從遠處轟轟然響起驚雷之聲，預示著令人沉悶的黃梅天即將過去。

   人　物　林志成——三十六歲。
　　楊彩玉——其妻，三十二歲。
　　匡　複——彩玉的前夫，三十四歲。
　　葆　珍——其女，十二歲。
　　黃家楣——亭子間房客，二十八歲。
　　桂　芬——其妻，二十四歲。
　　黃　父——五十八歲。
　　施小寶——前樓房客，二十七八歲。
　　小天津——她的情夫，三十歲左右。
　　趙振宇——灶披間房客，四十八歲。
　　其　妻——四十二歲。
　　阿　香——其女，五歲。
　　阿　牛——其子，十三歲。
　　李陵碑——閣樓房客，五十四歲
　　其　他——換舊貨者，賣菜者，包飯作夥計等。
　　布　景　三幕同一場所。
　　時　間　一九三七年四月，黃梅時節的一日間。