神話對於中國文學的影響

中國在遠古時代曾有過豐富的神話傳說。不過，由於時代久遠，再加上儒家對神話採取排斥的態度，致使上古神話大都未能完整保留下來。

儘管如此，古代神話卻為後世文學創作提供了源源不絕的題材、靈感。如屈原的《楚辭》、莊子的散文、李白、李賀、李商隱、蘇軾的詩歌，都用了許多神話資料。

《莊子》中的寓言也多是改寫自古代的神話。神話對後世小說、戲曲的影響也很大，如明清小說《西遊記》、《鏡花緣》、《聊齋誌異》，元明戲曲如《柳毅傳書》、《張生煮海》等，無不可看到古代神話的影響。《白蛇傳》更是同時覆蓋了小說與戲曲。

除神話外，寓言的起源亦甚早，從先秦時代便出現。大抵而言，寓言雖遲於神話產生，但被書面記錄卻要早於神話。先秦寓言繼承了神話藝術，不斷發展，經歷漢魏六朝、唐宋，名家輩出，從未中斷。

就文學發展的角度來說，寓言是中國小說的源頭之一，它直接啟發漢魏六朝志怪野史和志人雜事小說的成 長，並影響了唐宋傳奇及明清小說的發展。名著如《西遊記》、《鏡花緣》、《聊齋誌異》等小說或多或少都具有寓言成分。

對比神話與寓言，小說對我們來說比較熟悉。一如上述，小說其實與神話、寓言有極密切的關係。唐宋以前，小說以談鬼說怪為主要內容，受到神話與寓言的影響亦最明顯。

元明伊始，史傳記載成為歷史演義的重要根據，神話傳說、寓言故事和歷史傳記是中國古典小說的三個最重要的源頭。在內容與形式上，小說固然對戲曲、戲劇等文學體裁有重要的影響，而作為中國俗文學的代表，小說的讀者面既廣又深，無論從文體、主題思想等各方面都與社會愈來愈接近，因此小說是研究當朝社會形態、思想的重要憑藉。

錢鍾書的《圍城》是上世紀四十年代最佳的長篇小說，這個說法中肯嗎？

最佳小說得須具備下列條件：小說題材、人物塑造、情節建構和小說特殊寫作技巧等。

1. 題材：錢鍾書《圍城》取材自作者熟悉的生活經驗，然後以高度藝術手法重新改造安排，其中人物和情節，虛虛實 實，真真假假，耐人尋味。
2. 主題：小說取名「圍城」，既表示婚姻離合，也寫人生桎梏，顯示兜兜轉轉的人生，有着獨特的主題。
3. 典型的學者小說：它既是一本批判知識階層的諷刺小說，又充分顯露作者廣博的中西學問和獨特才情。
4. 小說寫作技巧包括：小說結構網絡複雜，但以一條主線穿引，結構井然。
5. 描寫人物方面，作者能三言兩語就將人物寫得活靈活現，形象栩然。
6. 具學者風格，西方的詩學、哲學、邏輯學；法國、德國、希臘、英國的文史哲理，作者都引用自如。
7. 善於設巧，情節緊湊，無巧不成書。作者設巧，既安插得 好亦編排自然。

《圍城》可稱得上是四十年代最佳的長篇小說，連夏志清也說：「《圍城》是中國近代文學中最有趣和最用心經營的小說，可能亦是最偉大的一部。」

張愛玲小說的整體特色

張愛玲是小說奇才，作品特色可有下列諸點：

1.  獨特題材：張愛玲多寫人性負面的表現和兩性各種奇異的 關係，小說文筆細膩，刻畫人性極深致。
2.  藝術技巧：

Ÿ   戲劇性強：她的小說戲劇性強，她的小說與戲劇和電影距離不遠，靜靜的以文字播演，齣齣劇力萬鈞。

Ÿ   人物心理描寫細膩：《傾城之戀》寫離婚女子為一己幸福，憤然與家人作硬性鬥爭，也與情人作軟性鬥爭。其間，兩種性別差異而產生的曲折心理，掌握得極甚深刻細膩。

Ÿ   縷述愛情出色：如《傾城之戀》寫范、白之戀，可離可合，纏繞不休。

Ÿ   意象運用極精：如《金鎖記》裏的月亮、玉鐲都能生發象徵意義和戲劇效果。

小說的語言文字：敍事、寫景、塑造人物均極仔細、具體，亦具個人藝術特色。

沈從文小說的整體特色

沈從文曾在湘、鄂、川、黔四省等地生活，這種經驗給予沈從文創作的刺激；湘西黔東的種種民風，又帶給沈從文對人性的特殊感悟，使他的小說能開出一種新的眼界和胸襟。

1. 小說特色：沈從文小說既寫都市，也寫湘西，村野和城市兩個不同的世界，在他的小說裏展現多重色彩。看他的小說，就見到作者鍾情於自然的鄉野和粗樸的自然。小說有些部分特別顯出對原始生命力、朝氣、力量、強悍等的崇拜，作者愛寫樸素的人性和真實的人情。
2. 語言風格：小說語言清新、乾淨、活潑而貼切。如《邊城》的文字簡直是詩一樣的風情，寫茶峒的景色，寫翠翠的體態，都清新輕俏潔淨無瑕。
3. 沈從文作品有一重美的氣質，他的小說以乾淨、無污染的筆觸細描村野純淨、自然和人性之美。

老舍小說的整體特色

1. 老舍小說多取材於北京，以北京生活為反映題材，批判北京的舊文化。老舍是典型的北京小說家而不是京派作家；
2. 小說筆觸幽默而凝重並出，寫得細膩、輕鬆，也有粗豪、沉重處；
3. 他是傑出的語言大師，小說以北京方言為主，成功將一種方言的特色融入小說，成為一種表達藝術；
4.  每每以散文精煉的特性寫小說，冗雜之言甚少；
5. 精於戲劇，因此他的小說戲劇性強；
6. 老舍精於創作各類小說，長篇短篇，莊者諧者，都是箇中能手。

巴金《寒夜》寫出一股感動人心的力量，哪是一種怎樣的力量？

《寒夜》具有強大的感人力量，這力量來自小說本身的張力，也來自文字的表達力。

1. 故事內容：小說圍繞一個荏弱小文員，怎樣周旋於病魔、家人和失業的矛盾中，整個故事就是一齣悲劇，一齣縱使我們國家打勝仗也救不了他的悲劇。
2. 小說的各種藝術條件，能衍生小說的悲劇力量：一個平凡的家庭而不能平常過生活，以顯悲劇力量。

《寒夜》能突破套格，在燈火交輝、鑼鼓不斷的氣氛裏，主角溘然而逝，以顯故事張力。

此外，故事裏的家庭矛盾、夫妻的不同性格、黑暗而不公平的社會，都為小說增加悲劇力量。

巴金三十年代的小說特色

巴金自少生長在封建保守的官宦之家，家裏親長傾軋，家僕被斥離，潦倒困頓的生活悲劇，成為他的小說題材。

1. 小說特徵：巴金是從家庭生活的矛盾開拓小說世界，所寫家庭矛盾具有特別意義。他的小說，大多採用自己的生活經驗，以此揭露中國舊式家庭的破落與毀碎的真實過程。
2. 小說內容：追求理想、崇尚自由：例如《愛情三部曲》反映青年積極擺脫猶豫而走向行動（或革命）。反映封建家庭的腐朽和對人性的摧殘，例如《家》反映封建禮教蠶蝕青年的事實。
3. 藝術特色：小說的語言特色：巴金小說的語言平實自然，筆致清淡流暢。寫景致的文字樸素，很平淡；寫氣氛的文字能動能靜。寫人物性格，着重人物的對話以顯性格特徵。巴金小說不管怎樣悲慘，結束時總有一種安慰，一種希望。

茅盾小說的整體特色

茅盾是出色的小說家，三十年代是他創作的黃金時期。茅盾小說反映面廣闊，如時局得失、民生休戚、世態涼薄等，都冷靜諦視並作仔細描畫。《子夜》、《農村三部曲》和《林家鋪子》最能代表茅盾小說的整體特色。

1930到1937年，茅盾寫了《子夜》、《農村三部曲》和《林家鋪子》 這三部小說， 錯綜地反映三十年代商界廠家的種種矛盾，勞工細民的愴痛、農村破產、城市動蕩和小商鋪倒閉等的實情。

小說的藝術特色有：

1. 結構宏偉、嚴謹：茅盾擅寫長篇小說，能駕馭內容情節複雜、思想容量巨大、人物活動繁複、矛盾衝突錯綜起伏的題材和場景。
2. 描繪人物生動及有精彩的心理描寫：茅盾注重人物的心理解剖，精於利用人物語言，剖析人物的思維活動和行為動向，而且掌握不同人物不同心理刻畫的高度技巧，寫來細 致動人。
3. 生動活潑的文學語言：茅盾小說的語言多姿多彩、豐富、勁健與爽利，對話處理適合人物身份，也能將人物的性情表現出來。

郁達夫小說有何特色？《沉淪》何以引起爭論？

郁達夫小說有以下特色：

1. 具自敍傳小說的獨特風格：他的作品大多以自己的親身經歷為題材，可稱為「自敍傳式的小說」。小說裏的主人公，都以個性獨特的「零餘者」示人。
2. 濃厚的感傷情調：他的小說大都充滿對現實的失望，申訴生活的坎坷，悲劇意識甚濃。
3. 筆調清新綺麗，流暢自然：郁達夫小說用筆細膩清新，才氣橫溢，文思活潑，無論記敍抒情，都寫得平易流暢，樸素自然。

他的小說《沉淪》引起很多爭論，因為：

1.  內容帶着頹廢顛狂的色彩，又有強烈的自卑意識和大膽的自我暴露。

2.  露骨的描寫涉及個人道德問題，直接挑戰道德，容易引起爭議。

3.  小說結尾敍述留日青年投海自殺，這種灰白意識和自戕行為，也使小說成為「有問題的小說」。

魯迅小說主要的題材和影響

魯迅小說傾向以鮮明的寫實手法反映黑暗腐朽的舊社會，主要題材有：

1. 反映禮教「吃人」：魯迅小說寫了不少舊禮教吃人的悲劇，有人敢吃人，有人敢於被吃。
2. 反映民族弱點：如民眾對政治的無知愚昧。
3. 反映兩種知識分子：一是封建禮教的破壞者或反抗者，另一是封建禮教下的犧牲者。
4. 反映婦女問題。
5. 反映浙東鄉土的種種人和事。 

至於魯迅小說的影響，有以下各項：

1. 以深廣的憂憤建立現代小說的主要基調。
2. 魯迅部分小說，如《在酒樓上》、《傷逝》裏的戀愛題材和家庭問題，影響「問題小說」的誕生。
3. 魯迅有關鄉村小鎮生活的作品《故鄉》、《祝福》，下啟「鄉土小說」。

孫犁《荷花淀》的藝術風格

孫犁以抗日為小說主題，代表作是《荷花淀》。

小說的技巧是十分高超的：故事簡單但稍作情節拗揉，曲折頓生， 整個短篇小說就有五處曲折兩次高潮， 藝術密度甚高。文字清新而美，是小說的一大優點：寫景、對話、描情、寫態等，都有極高的水平。

孫犁是一位構思幽遠、文字清麗的小說家，在四五十年代，他的小說別樹一幟，那單純、明淨、意境雋美的抒情小說，有不可代替的價值。

趙樹理小說的整體特色

趙樹理出身貧苦農民家庭，自小就浸淫在農家通俗文化藝術裏，1925年開始接觸五四時代的作品，並開始創作。1942年，他接受毛澤東的文藝理論， 寫下《小二黑結婚 》、《 李有才板話》等畢生傑作，奠定他在中國現代文學史上的地位。綜合來說，趙樹理小說的整體特色有以下幾點：

1.   由於民間文藝和表演藝術的薰陶，趙樹理的創作每帶有戲曲或演唱形式，而且活潑靈動，喜劇氣息濃厚。

2.   由於熟悉山西東南一帶的農民生活，使他的作品貼近農民，是農民的生活寫照。自1942 年起，趙樹理接受毛澤東在延安文藝座談會上發表的「講話」的影響，以現實主義為創作方針。

3.   他本來就是農民，他那晉南一帶的語言說話直率，很有土味。

錢鍾書為小說取名《圍城》，那麼「圍城」有甚麼意義？這小說是學者型的小說嗎？

錢鍾書《圍城》發表於1947年，圍城是指被圍困的城堡，城外的人想衝進去，城裏的想出來，意指男女戀愛婚姻的結合和分離的象徵，也就是小說裏方鴻漸和孫柔嘉二人戀愛、結婚、分離的寫照。《圍城》常被稱作「學人小說」，或稱《新儒林外史》，可以說是一部批判知識階層的醜陋和虛偽的諷刺小說。無論是教授、學者、大學校長，甚至詩人、哲士，這些人的庸俗、卑陋，好名又好利，在小說裏給挖苦得體無完膚。

《圍城》是最能代表學者型風格的作品，作者用了西方的詩學、哲學、邏輯學；法國的、德國的、希臘的、英國的材料，除了於小說中引用外，還產生了諷刺效果。

張愛玲小說《傾城之戀》的特色。

1944年9月《傾城之戀》寫就，張愛玲曾將《傾城之戀》改編成劇本公演，頗獲好評。

小說反映「名份」對女人的重要性。故事寫一個離婚女子白流蘇寄身娘家，她的七妹與范柳原相親，流蘇相陪而去，柳原竟對流蘇產生好感，流蘇也決意與七妹爭奪柳原。范柳原不想與白流蘇正式結婚，避免婚姻束縛；白流蘇卻不願做一輩子情婦，她希望有一個正式的名份，雙方展開了心理交戰。在日本侵略香港時，他倆在這個被戰火傾毀之城結了婚。

張愛玲對人物，特別是婦女的觀察非常仔細，女性衣着、性情都有極精細的掌握。在小說裏，人的外貌或性情不會在一個地方就說個淨盡，而是作分配式的按次間疏描畫，讓人物形象、性格慢慢表現出來，而且愈寫愈仔細，愈寫愈具體。這個戀愛故事其實非常簡單，不過卻有深層意義：戰亂城傾，使一對平凡男女結成一對平凡夫妻而且愛得久遠，這是一種很深的安慰。

小說裏的愛情發展得時鬆時緊，可成可毀，常處於一種久久不能解決的狀態，這樣的反反覆覆，拋來擲去，緊緊地牽繫讀者的心魂。

老舍的《四世同堂》有很強的控訴力，試分析小說裏蘊含的控訴力。

《四世同堂》分作《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部，這部共八十多萬字的小說，是日寇佔領中國華北時期，以北平西城小羊圈胡同為「亡城」的縮影。作品以祁家祖孫四代為中心，主要通過祁家祁老太爺和祖孫三代的痛苦經歷和思想變遷，同時又以代表民族正氣的錢家，代表民族敗類的冠家作襯托，塑造一系列性格鮮明的市民群像，展示國破城亡期間，他們經受的心靈上和肉體上的屈辱和痛苦，控訴日本侵略對中國傳統家庭文化的破壞。

小說裏反映那裏的人「惶惑」地「偷生」着，顯出我們民族的無知麻木和懦弱不濟，控訴中國百姓怯懦無能的本質。此外，日寇殘暴統治、漢奸卑污心思、知識分子懦弱和苦悶，統統都在控訴之列。

試述沙汀小說的整體特色。

沙汀在加入「左聯」後便開始創作，1940年發表了最為人稱道的《 在其香居館裏 》，1941至1942年創作其第一部長篇小說《淘金記》。沙汀曾寫不少鄉鎮縣城的小說，所以他的作品亦稱「鄉鎮小說」。

沙汀的代表作當是《淘金記》。小說在表現何寡母頑強，白醬丹歹毒，兩者互相拉鋸之時，反映世俗對黃金的貪婪追逐，又對風水崇拜的非理性作深刻的人性解剖。小說也間接反映農村所謂上流社會在權勢和利益上的毆鬥，一如野獸的相互攻擊、吞食，顯示閉塞的鄉鎮社會積習難癒的痼疾。在人物刻畫方面，《淘金記》書中三股矛盾的人物寫得十分傳神，白醬丹刁鑽歹毒，林么長子凶悍難纏，何寡母精悍慳吝、姑息溺愛等，寫得栩栩欲活。

試以蕭紅和端木蕻良的小說，綜合說明東北小說家的特色。

蕭紅《呼蘭河傳》和端木蕻良《科爾沁旗草原》是他們的代表 作，這兩本小說能反映東北作家的一些特色，如：

1.   描繪東北的地方色彩：《呼蘭河傳》一開始就寫大東北的嚴冬，灰色的寒冷包裹了整個故事。而《科爾沁旗草原》書中則縱橫交錯着東北草原的風光和民情文化。

2.   反映東北地區百姓的文化色彩：《呼蘭河傳》和《科爾沁旗草原》都反映東北農村的風俗和農民精神依賴的實況，如迷信跳神。

3.   反映東北的民生實況：《呼蘭河傳》反映百姓謀生的路徑，有漏粉的、有拉磨的、賣黏糕的，寫的都是為生活而勞瘁的人。《科爾沁旗草原》反映農民向地主租地的傳統和農民耕作的習慣，以及當時東北在日本經濟侵略下地主、商人、農民等種種不同的遭遇。

四十年代的小說有哪些時代特色？

四十年代有苦戰八年的抗日戰爭，有歷時三載的國共內戰，影響整個現代文學的生態。文學因政治和戰爭關係分作四大創作區域，即國統區、解放區、淪陷區和上海的孤島四區。文學作品又因各地域內所受戰爭壓力不同，所處的政治環境不同而各有表現。作家看國家、政治、社會、人性等也跟從前的不完全相同，小說題材在這個特殊的時代產生了極複雜的面貌和多樣化的主題。

簡述沈從文小說《邊城》的特色。

《邊城》寫湘西的一個小城鎮裏，有以擺渡為活的老船夫和孫女翠翠，船總的兩個兒子都愛上了她。當兄弟倆知道大家都愛上翠翠時，決定以唱歌求愛方式作公平競爭。兄長天保為成全弟弟，毅然離家而去，闖灘時竟遭溺死。儺送知道哥哥死訊後離家而去，其後翠翠祖父也病逝渡口，只餘翠翠孤身守着一個夢，等待儺送回來。

《邊城》的特點在於表現湘西這個不曾被污染的天地，彰顯人性美和人情美。不管是爺爺愛翠翠、翠翠愛儺送、儺送愛翠翠、天保愛儺送等，都是人性美、人情美的具體表現。再說《邊城》的文字特色，寫得很清麗，像一首長詩。

簡述老舍長篇小說《駱駝祥子》的內容特色。

《駱駝祥子》描寫民初時代一個北京拉洋車的人的遭遇。小說裏的車夫祥子很想多掙點錢買一輛自己的車，一次又一次的祥子就是三起三落的，車有了又失了。為了買車子，他將愛情「獻給」了車行老板的女兒虎妞。祥子本不愛虎妞，但還是跟虎妞結婚，虎妞後來難產死了。他很愛一個叫小福子的女孩，但她竟被賣到下等妓院而上吊自盡。祥子的愛徹底的死了，最後祥子淪為下等車夫，行屍走肉地活下去。故事就是這麼一個悲劇。

《駱駝祥子》是老舍成熟之作。這部小說具深刻的寫實性：《駱駝祥子》裏的車夫形象很真實，這真實性來自資料精確的綜合，小說裏的語言也很活潑，運用北京語調，加上作者的調適變化，寫得格外鮮活。