艾青寫實詩的特色

艾青是寫實詩大家，〈大堰河― 我的保姆〉是他的成名作。四十年代艾青的創作甚多，詩歌的質量都可觀，這些作品大可分作兩類，其一是咒詛黑暗，反映農村貧困與饑餓；另一是為抗戰而作，反映抗戰實況和對勝利的憧憬。他的詩歌整體風格渾厚質樸，感情真摯，語言直接，生活意識強烈。由抗戰開始到解放，艾青出版的詩集有《北方》、《向太陽》、《曠野》、《火把》、《雪裏鑽》、《願春天早點來》、《反法西斯》、《吳滿有》、《黎明的通知》等，這些作品每能激起讀者一點民族的哀感、不平、憤懣，及對土地的眷念之情。

例如〈手推車〉，詩人以「手推車」這個形象，由單獨的觸感不斷推展成一個偌大無朋的觸感，反映整個北國人民的貧窮、落後、齷齪、單調的悲哀。又如〈時代〉，寫1941、42這兩年間 最艱苦的抗戰日子，表現詩人澎湃的愛國精神和對勝利的熱切憧憬。這首詩是詩人對民族抗戰一次崇高的獻禮。

詩歌變革期寫實詩的特色

這個時期的詩歌主流是寫實詩，主要詩人有臧克家、艾青、田間、袁水拍、蒲風等。在抗戰的呼聲裏，寫實詩有了新的形式， 如朗誦詩、街頭詩等，這些詩簡潔、輕俗，詩歌結構簡單，着重作品即時發揮的力量。

寫實主義詩派還有一支生力軍「七月詩派」，這批年輕的詩人詩風深沉，表現出陣陣的陽剛氣。

四十年代是艾青創作的黃金時期，詩作大約可分作兩類：其一是詛咒黑暗，反映農村貧困與饑餓；另一是為抗戰而作，反映抗戰實況和勝利的積極意願。他的詩歌一般寫得較長，顯示氣勢和迫人的力量。

新詩變革期處於中國風雨飄搖之時，在這個特殊的年代裏，詩人對國家前景有積極憧憬，也有不能擺脫的憂懼，寫實詩就在這種環境下、心態裏不斷發展。

四十年代艾青的詩風

四十年代是艾青創作的黃金時期，作品質量可觀。詩歌整體風格渾厚質樸，感情真摰，語言直接，生活意識強烈。1939年出版的《北方》是他的代表作之一。他的詩歌展示寬闊的胸襟和 澎湃的感情，要整首一口氣看，還要加上朗讀，將詩歌的情感讀出來，才能領略詩中的情感和張力。

如〈他起來了〉一詩，寫中國在抗戰時的抗爭力，從屈辱裏，從創傷裏，從深坑旁，中國要笑着站起來，詩歌生發的力量是 剛健的。在結束處，「必須從敵人的死亡／奪回來自己的生存」寫得有撲擊力。詩人善於將感情作疊瓦式表達，一浪高於一浪的抒情，以這種處理手法將詩歌不斷推向高潮。持平來看，艾青的詩歌形式較疏鬆、粗糙和散漫，他的詩歌不宜冷靜地一字一句細意敲叩地讀。

新詩高峰期在新詩發展史上的意義

在新詩發展史上，新詩高峰期的意義可從象徵派、新月派、寫實派的繼續發展來說明。

新月派的再發揮：新月派的影響很大，聞一多或徐志摩的後繼者，在格律詩的承傳、改造上都有貢獻。他們在格律的調適、控制，在語言的剪裁配合，在語言的「藝術能力」上都較聞、徐兩位強。

象徵派的改造與影響：象徵詩由李金髮開其端，但文字生澀艱奧，象徵詩幾乎變成詩謎。1932年，戴望舒在《現代》雜誌上發表作品和文學理論，象徵詩才算真的走上坦途。三十年代的象徵派是一條不絕如縷的藝術線索，到了四十年代，袁可嘉、穆旦、王辛笛的「九葉詩派」承繼這條藝術路線。

現實主義的藝術昇華：三十年代的寫實派已超越以往那率直、無阻障的白描手法，臧克家、田間、艾青等開展了寫實的新途，轟轟然寫出特有的時代氣息和社會情緒的寫實作品。