洪深是中國現代文學史上著名的戲劇理論家和劇作家。 也就是說他不僅創作了一系列的戲劇，比如趙閻王，農村三部曲（五奎橋，香稻米，青龍潭），還有諷刺小市民的鹹魚主義等作品。
他還寫了一系列的理論著作。
同曹禺比起來，他的劇作可能比不上曹禺的，但在理論建樹上，他要超出曹禺很高。洪深還是最早涉及電影的劇作家，並且把話劇由明星制改為導演制，也就是由演員的個人臨場發揮改為導演的指揮，並且嚴格按照劇本來，在此之前對根本沒有劇本，只有演出大綱。
這也是個不下的貢獻。
我們先簡單看一下洪深的教育背景，洪深早在清華讀書時就寫了一部關於北京京郊貧苦人民生活的作品，並給與排演。 也就是說，洪深從踏上戲劇之路開始就已經開始關注民生了，這也是對五四精神的一種繼承發揚。 清華畢業後，洪深到美國哈佛學習，進行了系統的戲劇理論訓練。 歸國後就開始了戲劇事業。
洪深第一個值得我們稱道的是他的戲劇語言，非常通俗樸實，雖然經歷了五四新文化運動，但他並沒有郭沫若等人的新文藝腔，他留過學但沒有巴金那樣過於歐化的句子。 當然，洪深語言還有別的優點，比如充分運用了江南方言，強化了戲劇發生的地域色彩。
我們先簡單看一下洪深的《趙閻王》這部作品，戲劇主要內容是這樣的：趙大，由於兇猛霸道被人送外號趙閻王。 趙閻王原來也是個貧困人，後來家鄉遭兵燹，為了混口飯吃，只好投軍，慢慢的墮落為一個“做好人嫌好，做壞人嫌壞”的人。 以為評論大都著眼於趙大的邪惡本質或性格，我認為不妥，這也不符合作家本意。 我認為趙大是個令人同情的對象，他的遭遇主要是由社會造成的。 他也有他的優點，比如說講義氣，遇到落魄的同鄉，他幫他找工作，無償的提供飯食。 這一節在劇本里面非常含糊，是由趙大本人說出的，通常被評論家稱為告密。 實際上，趙之所以告密，是因為他的這個不爭氣的老鄉在受到趙大的恩惠以後，不思報答，反而把趙的軍餉給騙走了。 盛怒之下，趙就誣陷他的老鄉是革命黨，當然，趙大的告密是不對的，是小農思想的一種反映。 但趙是被逼出來的，趙原本想帶著那些餉銀回家的，這也可以說明當時社會對人的影響。 這符合作者的本意，作者就說，他意圖通過這部作品把社會對人的迫害展現出來。
趙閻王的結構藝術很簡單，也很現代，他採用了美國作家奧尼爾的《瓊斯皇》的表現主義，讓主角在林子裡跑來跑去，以至發瘋精神錯亂。 據說該劇在當時上演時並不受歡迎，主要原因就是作家運用了這一現代藝術手法，但後來的曹禺在《原野》裡邊也藉鑑了這一藝術，反響好像不錯。 我想主要原因恐怕就在於當時觀眾的欣賞水平還有待提高。 但遺憾的是，作家好像受到刺激，以後對於該藝術在戲劇創作中再也沒有使用過，這不能不說是個遺憾損失。 劇作家認為這種現代藝術手法和中國的傳統戲劇有類似之處，可惜沒有深入探討。 這恐怕也是先驅者所要付出的代價...
參考資料：論洪深的趙閻王
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