散文創作的抒情論

抒情，就是披露真情實感的表達方法。文學藝術創作的原始動機是因為情感要得到抒發，所謂“情動於中而形於言”，情感是人類創作最原始的推動力。而散文是以書寫“自我”本質為主 要訴求的文學類型，甚至可以說散文創作是無法規避情感的。真誠、深摯的情感能喚起強烈的反響，這是單純的描寫、敘述所不能做到的。

散文的“情感美”包括：一、情感變化的明晰性；二、情感載體的具體性；三、情感表意的適意性。

抒情，就是用語言文字把情感表現出來，這是文學作品常用的表達方式。只要作家身有所歷、心有所感，就可通過作品，把情感表現出來。不過，就創作的角度來說，小說家大都按照角色性格的發展規律來構思，戲劇家則一般按照角色的衝突場面來構思，他們都不能隨便站出來抒發自己的感情。散文則不然，作者按自己的主觀意圖來構思，並常採用第一人稱方法書寫，筆之所至，即心之所想，可隨時運用直抒胸臆的方式。相比之下，散文所表達的感情往往來得更加直接、濃烈。按作者的表現方式，抒情可分直接抒情和間接抒情兩種。

直接抒情

直接抒情，指作者直接表白和抒發自己的思想感情，一般多採用呼告、感嘆等修辭方式。直接抒情宜於表達濃烈的情感，直截了當，痛快淋漓，可形成強烈的感染力量。散文當用第一人稱創作，尤其適合採用直接抒情的手法。

直接抒情雖能痛快淋漓地表達感情，效果十分強烈，但往往失之露骨，而且予人無端說愁的空洞之感。余光中認為，“真正的抒情高手往往寓情於敘事、寫景、狀物之中，才顯得自然”。其實，余光中所說的都是間接抒情的手法。

間接抒情

間接抒情，即把感情融於形象之中，借助具體的人、事、景、物，使抽象的主觀感情客觀化、形象化，以達到含蓄雋永、餘味無窮的效果。在文學創作上，間接抒情比直接抒情有更大的效應。較常見的間接抒情有寓情於物、寓情於景、寓情於事等數種。

寓情於物

寓情於物，即通過對某種事物的描寫來抒發作者的情懷。作者把要表達的主觀感情投入到對事物的具體描繪之中，抒發內在的感情。運用寓情於物的手法，必須注意以下兩點：一、準確把握事物的特性，不但要刻劃事物的主要特徵，也要寫出其內在氣質。二、對事物的眾多特性有所選擇，毋須一一鋪陳，從中挑出最有助於表達主觀感情的一項或幾項，加以突出，引起讀者感情上的共鳴。

寓情於事

寓情於事，就是把要抒發的感情寄寓在事件的陳述中，其要點在於將濃郁的感情融於筆端，表現出作者真摯細膩的情感。

寓情於事，特別講求關鍵細節的掌握，作者必須重筆渲染，使人可觸可感，產生強烈的共鳴。

寓情於景

寓情於景，即把要抒發的感情寓於景色描寫中，令人“觸景生情”，不能自已。寓情於景的重點在於移情於景，將作者的主觀感情轉移到景物之上，使景物帶有感情色彩。換言之，作者帶 著有情之眼去觀察景物，以有情之筆描寫景物，使景物浸染上感情，達到情景相生的效果。運用此法，要注意感情的真摯、實在，景和情的色彩調和，切忌矯揉造作，景情分離。

各種抒情手法有時會單獨運用，不過更多時候會綜合運用，使感情的披露痛快淋漓，但又不會流於空泛。