新詩高峰期在新詩發展史上的意義

在新詩發展史上，新詩高峰期的意義可從象徵派、新月派、寫實派的繼續發展來說明。

新月派的再發揮：新月派的影響很大，聞一多或徐志摩的後繼者，在格律詩的承傳、改造上都有貢獻。他們在格律的調適、控制，在語言的剪裁配合，在語言的「藝術能力」上都較聞、徐兩位強。

象徵派的改造與影響：象徵詩由李金髮開其端，但文字生澀艱奧，象徵詩幾乎變成詩謎。1932年，戴望舒在《現代》雜誌上發表作品和文學理論，象徵詩才算真的走上坦途。三十年代的象徵派是一條不絕如縷的藝術線索，到了四十年代，袁可嘉、穆旦、王辛笛的「九葉詩派」承繼這條藝術路線。

現實主義的藝術昇華：三十年代的寫實派已超越以往那率直、無阻障的白描手法，臧克家、田間、艾青等開展了寫實的新途，轟轟然寫出特有的時代氣息和社會情緒的寫實作品。