由1937至1949年,原現代派或格律派詩人都改變了航道,抗戰前夕,不少現代派詩人已醒覺到家國存亡的重要性,他們開始面向時代,面對國難,將詩歌的題材轉向寫實。
戴望舒不再寫〈白蝴蝶〉,寫的是〈獄中題壁〉和〈我用殘損的手掌〉。這些詩歌現實意識強烈,象徵手法較少,多用直接文字表達感情。另一方面我們又可看到一批崛起的新血,他們認定詩必須具備自己的藝術條件,卻又把詩歌寫得確切落實,不蹈玄虛。他們忠於現實也忠於藝術,追求自我的藝術披露,也建立客觀現實的感受,並要求兩者完美統一。他們是辛笛、袁可嘉、穆旦、陳敬容、鄭敏、唐湜、唐祈、杜運燮、杭約赫(稱「九葉詩人」)。
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