我有些懷疑，曹禺《雷雨》這齣戲，有承襲莎士比亞《哈姆雷特》與《朱麗葉與羅密歐》中的悲劇戲味道，都是寫家族之間的衝突，也有個人與封建社會之間的衝突。透過戲劇中的各種衝突，在同一個時間，同一個場所，以衝突帶出了悲劇結局。（四鳳發覺自己愛的竟是同母異父的哥哥，懷的是哥哥的骨肉，無法接受這個打擊，當下衝出花園，觸電而死，周沖上前救四鳳時也無辜喪命。周萍旋即吞槍自殺，侍萍和蘩漪也因而發瘋。就這樣，周家內數十年的恩怨，就在短短一天內以悲劇形式結束。）
我們依據所知戲劇衝突理論，分別從以下幾方面分析曹禺《雷雨》中的戲劇衝突特點（註2）:
1.
個人與社會的衝突：描寫了五四以後一個帶有封建性的資產階級家庭的黑暗生活，以封建家長和資本家的周朴園為中心，展開了他所直接和間接造成的各種複雜尖銳的矛盾衝突，揭露了舊中國的家庭和社會的罪惡。客觀上也反映出中國半封建半殖民地社會的某些側面——充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。
2.
人物之間的衝突：30年前，周樸園還是一個“大少爺”的時候，曾經勾引使女梅侍萍，後來為了要娶“一位有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪忍受他像“閻王”似的壓迫和“監獄”似的家庭生活，3年前就和他的長子周萍發生戀愛。但是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時，繁漪的兒子周沖也在愛著四鳳。周樸園繼續壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的母親來帶走四鳳，以此向周萍報復。梅侍萍後來嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是異父同母兄妹，這種亂倫關係一經發現，家庭悲劇就無可避免地發生了。
3.
個人內心的衝突：繁漪是《雷雨》中最有特色、個性最鮮名的人物。她是五四運動以來，接受過新式教育，因而追求人格獨立和個性解放的新女性代表。她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦。她大膽，勇敢的追求自由、愛情，身上具有反封建專制的個性解放色彩，但她在重壓下又常常無助、自卑、甚至自虐，她對舊制度的反抗是用一種畸形的方式表現出來。她非但沒能得到真正的愛情，最後卻在封建與個性解放的雙重悲劇衝突中被封建專制主義吞噬。
周萍是一個靈魂空虛的資產階級少爺，是一個矛盾的人，既敬畏父親，不敢違背父親的話，又變態地與後母發生感情，四鳳出現後又渴望從她那裡得到感情的寄託。他想離開這個家，以擺脫蘩漪的纏擾和面前出現的問題。他膽小怕事，只會逃避責任，最後選擇了死。
另外，《雷雨》中戲劇表現形式，也增添了衝突性、懸念與緊張，介紹如下：
1.
尖銳激烈：當周樸園發現侍萍後，先是緊張、疑慮、驚愕，既而是驚恐，隨之便是，撕下他過去為了所謂“彌補我的罪過”而裝扮出來的虛偽面紗，在現實面前立刻現出了原形：為了維持他的名譽和地位，先是威逼，既而是想用金錢來封信侍萍的嘴，並且決定立刻辭退魯貴和四鳳。在這裡，周樸園的卑鄙和狠毒，正好與侍萍的高貴和善良形成鮮明的對照。
2.
高度集中：所有的故事，都發生在同一天，同一個場景，卻將周、魯兩個之間長達30年的矛盾衝突集中爆發，雷雨交加的天氣，更增加了戲劇的緊張力。
3.
緊張懸疑：戲劇在序幕中就出現了結局，製造了最高的緊張，也留下懸疑，然後以四幕戲依次交待衝突矛盾的發展。
4.
曲折多變：戲劇中8個人物角色，每個人都性格鮮明，也有自己與自己的衝突矛盾，也有人物之間的衝突，發生了30年來曲折變化的故事，最後以悲劇結束無解的衝突。
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