香港小說的特色

1939年已有大批內地作家避戰南來，主導着香港文學，尤其是小說的發展。1949之後，左翼作家重返內地，新一批右翼作家卻因政權轉移南來，使得香港成為左右兩派政治力量較量的地方，小說也成為國共兩派短兵相接和長時期對峙的陣地。40、50年代是中國作家主導着小說創作，成就較大的有張愛玲、徐訏等人。他們的作品以大陸生活為題材，如抗戰、土改等，其審美視野仍指向中國，政治立場鮮明。這一時期具有香港特色的小說並未真正形成，本土作品可說是鳳毛麟角。

整個50年代，左右兩派在文學上的對壘雖然沒有停止，但隨着時間轉移，更多的小說創作把題材轉移到香港本土之上。就是內地南來作家的作品仍有不錯成就，但已不如50年代初構成香港小說創作的主體。此後，從文學的整體來看，小說創作已逐步走向本土化。

60至70年代，香港小說的整體水平提高了。60、70年代報刊園地、文社活動積極發展，對推動小說發展提供了有利條件。這一時期的小說作家可分為三類：（1）於內地出生、於香港成長的作家。他們的創作結合了自己的生活經驗、左傾思想和傳統中國文學的影響；（2）南來作家，他們都在內地成長，經歷文化大革命，對人生有較多的反思。來到香港以後，從生活中尋找題材和靈感，並與自己的教育背景和秉承的文學路數相結合；（3）本土作家，土生土長，在香港接受教育，與西方世界有更緊密的聯繫，從而吸收現代主義的營養。引入新的文學觀念和技巧，提高小說創作的水平。

70年代下半期，小說創作中本土意識增強。本土作家逐漸成熟，他們的作品表現了他們對香港城市律動、城市今昔等的體驗，題材多樣化。

80年代小說繼續發展，無論質量都有提高。以本土為題材的小說繼續出版，同時通俗小說，如財經小說也佔據了極大市場。這一時期由於九七回歸問題，小說探討政治的歸屬問題遂成為主導。與此同時，九七問題也引出一系列相關的創作，表達對故鄉、傳統、過去的懷舊情緒；也有對生存空間的猶疑不定。這一期，作家的目光也不是局限於香港本土之上，而是試圖超越香港的狹小範圍，把目光投向香港以外。