除了雜文之外，魯迅還在二十年代發表了兩本散文集，即《野草》和《朝花夕拾》。
《野草》
《 野草》是散文詩集，寫於1924至1926年之間，以含蓄詩境 表現自己對時代的深切感受，短短的文字輻射出廣闊的抒意空間。作品所反映的對象是要仔細推敲的，有些作品甚至已成了謎語，沒有一個最後的答案。
《野草》連同題詞一共有二十四篇，除〈題詞〉外，其餘各篇都寫於北洋軍閥控制下的北京，寫作時魯迅心境寂寞，作品裏曲筆和隱筆特多。整本《野草》反映一個勇於面對時代的作家孤獨地戰鬥的精神，意識積極。例如〈秋夜〉裏的棗樹和〈過客〉裏的跋涉者，都象徵這積極奮進的意識。〈過客〉裏的主角「約三四十歲，狀態困頓倔強，眼光陰沉，黑鬚，亂髮，黑色短衣褲皆破碎，赤足着破鞋，脅下掛一個口袋，支着等身的竹杖」。這個苦心孤詣、踽踽獨行的人，就是魯迅自己的寫照。
《野草》宣揚的是韌性戰鬥的精神，面對當時的黑暗社會和惡毒的時代，這種精神是必須的。它反抗絕望，衝破寂寞，堅持原則，《野草》隱藏一股深刻而宏大的抗爭力量，鼓勵自己，也鼓勵不少孑然奮鬥的同路人。
《野草》裏可見到魯迅筆觸廣闊而細膩。筆觸廣闊是指他運用多種手法表達多種題材，筆觸細膩是指他能運用象徵手法表現文思。象徵手法是詩的手法，是以自然景物的意象氛圍、短小的故事及虛構的人物等為敘事抒情的外在條件，通過描畫這些具體事物以表達深層次的思想感情。如〈秋夜〉、〈雪〉等以景物反映當時的社會環境，〈秋夜〉所寫的環境是：「這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣奇怪的而高的天空。他彷彿要離開人間而去，使人仰面不再看見。」像這樣的天空怎會是好的時局？景象背後暗示一種惡勢力和扭曲的世局。又如〈影的告別〉、〈狗的駁詰〉、〈墓碣文〉等都以虛構故事來經營主題。
語言方面，《野草》建立一種特殊的語言格調，如〈秋夜〉起首寫：「在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。」這種語言和造句，展示一種「倔強」和「奇異」的風格。只有這樣寫，句子的語調才馬上由普通的直述，變得具有電影鏡頭的作用：先映出一株樹，再推前映出第二株樹，氣氛濃烈。唯有這樣寫才顯出那種特殊的孤獨感―雖屬同類的樹，卻要獨自戰鬥。又如「我順着剝落的高牆走路，踏着鬆的灰土。另外有幾個人，各自走路。微風起來，露在牆頭的高樹的枝條帶着還未乾枯的葉子在我頭上搖動。微風起來，四面都是灰土。」（〈求乞者〉）這裏寫觸目所見，人彷彿都被高 牆阻隔，不相聞問，各自走路，高牆外樹椏搖晃，秋風揚起陣 陣灰土，情調鬱暗，寫的就是社會那陣蒼涼氣氛，也寫出詩的質感。綜觀魯迅的《野草》，它是散文詩的典型，不論主題和表 達方式都卓然有成。
《朝花夕拾》
《朝花夕拾》原名《舊事重提》，在1927年出版，全書共十篇，前五篇寫於北京，後五篇寫於廈門，文章最初在《莽原》半月刊連載發表。
《朝花夕拾》寫魯迅的回憶，不過當中十篇文章雖說都是回憶，但批判意識和鬥爭精神仍然強烈。文章夾敘夾議兼抒情，有辛辣諷刺之筆，也有溫潤柔情之處，每每於溫潤柔情之處顯小心靈，於辛辣諷刺筆下見大氣魄。例如在〈狗•貓•鼠〉裏，「推門進去，一條蛇伏在橫梁上，看地上，躺着一匹隱鼠，口角流血，但兩脅還是一起一落的。取來給躺在一個紙盒子裏，大半天 竟醒過來了， 漸漸地能夠飲食，行走，到第二日， 似乎就復了原，但是不逃走。」
這裏具體刻畫魯迅護隱鼠的小心靈。「幾百年的老屋中的豆油燈的微光下，是老鼠跳梁的世界，飄忽地走着，吱吱地叫着，那態度往往比『名人教授』還軒昂。」又說：「其實人禽之辨，本不必這樣嚴。在動物界，雖然並不如古人所幻想那樣的舒適自由，可是嚕蘇做作的事總比人間少。它們適性任情，對就對，錯就錯，不說一句分辯話。 蟲蛆也許是不乾淨的，但它們並沒有自鳴清高；鷙禽猛獸以較弱的動物為餌，不妨說是兇殘的罷，但它們從來沒有豎過『公理』『正義』的旗子，使犧牲者直到被吃的時候為止，還是一味佩服讚歎它們。」這裏攻擊那些所謂「正人君子」的虛偽和殘酷，具有辛辣諷刺的大氣魄。
《朝花夕拾》裏每篇回憶，說的都不只是一個直線故事，每個回憶片段都有深刻反思。〈瑣記〉裏記述「江南水師學堂」的種種弊端，反思的是國家文明意識的封鎖和進步的艱難；〈二十四孝 圖〉揭露愚孝竟當成必守的道德模範，簡直貽誤生命、摧殘人性，反思的是封建文化的無理束縛和人性麻木的可悲。〈從百草 園到三味書屋〉反思的是兒童教育的精神和方向。至於〈父親的病〉可連同《吶喊•自序》一起看，了解魯迅棄醫從文的背景和原因。
《朝花夕拾》的風格也很特別。從形式來看，我們可將〈狗 貓•鼠〉和〈二十四孝圖〉 兩篇視作「雜文」 議論、批判氣息較濃，其他各篇多屬「記敘、抒情、議論」三類並作，嚴肅處有幽默，緊密處有鬆散。再說表現手法，從保姆長媽媽的「大」字形睡姿，到〈藤野先生〉裏記述日本人攻擊中國人是低能兒，從小時的輕鬆瑣事，到飄洋過海留學所遇的大痛楚，魯迅都以乾淨筆法記下，寫人記事握住要處，三言兩語就說個清清楚楚。請看魯迅怎樣寫人：「這是個高大的身材，長頭髮，眼球白多黑少的人，看人總像渺視。」（〈范愛農〉）寫范愛農的外貌，一下子就執住了他的性格。再看「冬天，水缸裏結了薄冰的時候，我們大清早起一見，便吃冰。有一回給沈四太太看到了，大聲說道：『莫吃呀，要肚子疼的呢！』這聲音又給我母親聽到了。跑出來我們都挨了一頓罵，並且有大半天不准玩。我們推論禍首，認定是沈四太太，於是提起她就不用尊稱了，給她另外起了一個綽號，叫作『肚子疼』」。（〈瑣記〉）這段記事利落明快，沈四太太叫孩子不要吃冰否則肚子疼，是正經的告誡；但一下子給加上綽號「肚子疼」，則又把孩童的斷人論事寫個清楚，也帶點諧謔。筆調轉化之妙，在此可見一斑。
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