巴金原名李芾甘，出生在四川成都官宦之家。幼時有很好的教養，母親准許他與家僕相處，讓他知道什麼是人間溫暖，教曉他什麼是「愛」，深深認識到「愛」的珍貴和崇高。雙親相繼去世和家庭變動，巴金看到整個舊封建社會的種種毒害，看到家人竟變成野獸似的相互拼殺，看見不少人的生命一生下來就給
僵腐的禮教、家長的權威壓個稀爛。他的小說，可以說是從自己的家庭矛盾裏鑄煉出來的。
1922年，巴金1歲， 就已經在《 時事新報》 發表文章。1927年到法國留學，正式開始他的小說創作。1927至1949年是巴金重要的創作時期，留法期間，他寫了第一本小說《滅亡》，繼而續寫《死去的太陽》和《新生》，這三部小說以《革命三部曲》統稱。自此，巴金以「三部曲」為他的小說結構，寫下不少長篇小說。從1929到1949年，他寫18部中、長篇小說、12部短篇小說集，是一位多產作家。
小說的整體特色
巴金小說是從家庭新舊生活的矛盾裏開拓而來的，作品大多採用自己的生活經驗，以此揭露中國舊式家庭的破落與毀碎的真實過程。家庭裏的矛盾，如兩代之間的思想差異、新舊價值
觀念的衝突、人性與獸性的混淆、野蠻的權力鬥爭和無理的精神虐殺，都是巴金小說要反映的題材。文筆方面，巴金善於白描， 筆調率直誠懇，平淡而能作深刻抒情，是巴金小說的獨到處。他的代表作品有《家》、《春》、《秋》、《愛情三部曲》、《火》、《憩園》、《寒夜》等，在三、四十年代，巴金最佳的作品當選《家》和《寒夜》。
現分別介紹《家》和《寒夜》的內容和寫作特點。
《家》
《家》連載於上海《時報》，由1931年4月18日刊至1932年5月22日，發表時題為《激流》。1935年5月，《激流》改由開
明書店出版單行本，定名為《家》。
《家》寫一個專制的家，一個以封建禮教蠶蝕年輕一代的家，一個在腐朽中、傾頹中，仍拼死掙扎的家。這是巴金長大的家，內裏包含作者活在這個家裏的愛恨喜悲。他在小說裏為那些被封建勢力摧殘着的青年鳴不平，給予他們鼓勵，又為他們的掙扎不屈寄予極大希望。
故事大綱
小說寫一個封建家庭的沒落。主人公是嫡長子高覺新，父親已
經去世，上有祖父和叔父，下有兩個弟弟覺民、覺慧。覺新生性懦弱，對不合理的封建壓迫不敢反抗，對新思想只渴慕而不 敢接觸。由於他是長房嫡長子，因此成為高家的「承重老爺」，犧牲自己所有幸福，也間接成為封建禮教的幫兇。他愛梅表妹，但在壓力下他放棄了這段愛情，娶了另一個不相識的女子
李瑞玨。他犧牲梅表妹的幸福，也犧牲妻子瑞玨的幸福，結果梅表妹積憂成癆而死，妻子也因難產，被迷信的長輩逐出家門，結果死於郊外冰冷的土屋。
後來二弟覺民抗婚，竟然得到勝利，覺新才看清楚什麼是自主，什麼是值得尊重的生命。此後他覺醒了，他與自己的兄弟靠近起來，並懂得同情和支持他們對抗腐朽、爭取自主。當覺新的祖父高老太爺逝世不久，那些叔父就要分家，三弟覺慧已深惡痛絕這個醜惡的家，決定離開。
覺新目睹那些冷血的長者，將善良婢女的幸福一個又一個地摧毀，他主動為覺慧打點行裝， 為他籌備旅費，完全認同覺慧離家的決定。 覺慧的出走，為這個灰沉沉的故事帶來第一度春光，也暗示這個朽敗無
情的家快將傾頹崩潰。
寫作特點
故事在一種陰森淒冷的氣氛裏展開，巴金將自己的經驗重新排，將當年四川成都的李家種種事物寫在小說裏面，因此，他的小說不需要特別的技巧。他的筆致清淡流暢，無須雕琢，不要新奇，整本小說寫來切實自然，間見細膩。
在此引《家》第19章首段來說明巴金小說的文字特色：「元宵節的夜晚，天氣非常好，是一個很美麗的月夜。天空中有幾顆發亮的星，寥寥幾片白雲，一輪滿月像玉盤一樣嵌在藍色天幕
裏。它慢慢地在藍空移動，把它的清輝撒在人間。這天晚上大家照例敬神，很快地行完禮。覺英帶了覺群到街上看人燒燈籠去了。」文字寫得樸素平淡，看不到什麼雕琢工夫。
又如第34章中，高老太爺病倒，服藥多帖還沒康復，高家就請了一個道士捉鬼驅穢。巴金是這樣下筆的：「一天晚上剛黑，高家所有的房門全關得緊緊的，整個公館馬上變成了一座沒有人迹的古廟。不知道從什麼地方來了一個尖臉的巫師。他披頭散髮，穿了一件奇怪的法衣，手裏拿着松香，一路灑着粉火，跟戲台上出鬼時所做的沒有兩樣。巫師在院子裏跑來跑去，做出
種種淒慘的驚人的怪叫和姿態。」這段文字寫得較有氣氛，有戲劇趣味；但文字背後隱約有諷刺、批判的味道，這也是巴金小說的文字特色之一。
《家》的文字雖然樸素平淡，但卻能以劇力和情節征服讀者。例如剛才引述了第19章元宵節的輕鬆氣氛，接着是寫覺新、覺慧與鳴鳳、淑英等去遊湖，氣氛暢快，但結尾處就引出戰禍爆發，緊接一章寫瑞玨擔憂和戰事風雲團團冒起。這兩章一輕快一沉重，氣氛情節控制極好；再如上面所引巫師作法一段，接着就寫覺慧故意與巫師爭吵，情節衝突也就製造出來了。小說情節的引發、安排是巴金的用心處。
巴金愛用人物對話顯示人物性格， 如：「『 奮鬥， 勝利，』（ 覺民、覺慧的歡呼）覺新忍住心痛，嘲笑自己似地說。『不錯，你們勝利了。你們反抗一切，你們輕視一切，你們勝利了。就因為你們勝利了，我才失敗了。他們把他們對你們的怨恨全集中
在我一個人身上。你們得罪了他們，他們只向我一個人報仇。他們恨我，挖苦我，背地罵我，又喊我做『承重老爺』。…… 許多事情你們都不曉得。
為二弟的親事， 我不知道受了多少氣！還有三弟，你在外面辦刊物，跟那些新朋友往來，我為你受過好多氣！我都忍在心頭。我的苦只有我一個人曉得。你們都可以向我說什麼反抗，說什麼奮鬥。我又向哪個說這些漂亮話？』覺新說到這裏，實在忍不住，他忍了這許久的眼淚終於淌出來了。」（第36章）一看這番話，覺新的性情本質、身處整個家庭矛盾核心就能突顯出來。
巴金的《家》是一個舊式封建的家庭典型，一群真實的生命在痛苦掙扎。舊的求存於舊範，新的求活於自由。巴金說：「所以我要寫一部《家》來作為一代青年的呼籲。我要為過去那無數的無名犧牲者『喊冤』！我要從惡魔的爪牙下救出那些失掉了青春的青年。這個工作雖然是我所不能勝任的，但是我不願意逃避我的責任。」
「愛」和「青春」是《家》兩個最重要的主題。
巴金小說還有兩個特色。 其一， 他的小說有一股特殊的催逼力，讓讀者欲罷不能，廢寢忘餐地讀下去，因為小說情節不斷演變，興味濃烈。其二，不管小說怎樣悲慘、痛苦，到了小說結束，總有一種安慰、一種希望，甚至是革命激情，故事不會結束在絕望之中。
《寒夜》
《寒夜》是巴金最後一本長篇小說，故事圍繞一個小家庭婆媳不和，一個荏弱的小文員汪文宣怎樣周旋於病魔、母親和妻子、失業的矛盾中。汪文宣妻子叫曾樹生，兩人有一個十多歲的兒
子，抗戰時一家遷入重慶，文宣在圖書公司任校對，樹生在銀行任職，是家庭的經濟支柱。不久，傳言日軍將攻打重慶，這時文宣有肺結核徵兆，於是決定不走，樹生卻升了職，要調往蘭州，銀行主任也示好，樹生因對家庭感到失望，於是跟主任到蘭州去。文宣抱病持家，到了抗戰勝利，在滿街鑼鼓喧天慶祝勝利的晚上，文宣帶着悲苦離開這個世界。兩個月後樹生從蘭州回來，知道文宣已死，文宣母和小宣不知所蹤，故事到此結束。
小說帶出深沉的力量，將一個平凡的家庭故事，寫成另類的血淚控訴。故事裏的婆媳和夫妻關係並不是是非判然、黑白自曉的對立。他們三人難說誰對誰錯，甚至說三人都沒有錯，只能說他們有普通人的缺點，結果卻是文宣帶着未完的責任死於肺病，樹生一舉離家而終生不獲諒解；汪母老來隻身攜孫赴遠，
三個人都是悲劇收場。普通人不能安穩過活，偏要帶着無奈無端的眼淚作結，沉重的悲劇味道轟然而來。故事沒有什麼善人好報、惡者遭殃的世俗因果，又擺脫新勝舊、舊害新的五四老調，《寒夜》能突破套格即在於此，悲劇力量也生於此。
故事充滿強烈的控訴。文宣和樹生代表兩種不同性格的人，在極度實際和勢利的社會裏，愛和包容有時很難彌補後天的性格差異和現實環境的扭曲。汪文宣的家庭，因現實環境逼使夫婦疏離，生死異路，和諧家庭碎毀是第一重控訴；小說裏有對黑暗社會的抨擊，文宣素位而行，不討好上司，結果坎坷病逝，反映現實的昏暗不平，這是第二重控訴。作者在汪文宣生命的最後一刻這樣寫：「最後他斷氣時，眼睛半睜着，眼球往上翻，口張開，好像還在向誰要求『公平』」。（第30章）汪文宣在最後的一口氣還呼喚「公平」，就顯示這個世界對他並不公平。控訴力不斷壓抑和醞釀，到了最後才爆發出來，小說的針砭力和抨擊力也就愈加強烈。
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