大陸當代詩歌概要

詩歌，是大陸當代文學中的一個重要文體。大陸當代詩歌的發展軌跡和小說一樣，也經過泛政治化時期、去政治化時期和多元化時期三個階段。相比之下，大陸當代詩歌的變革比小說來得更為頻繁，它的每一次轉型，不僅對詩壇有所影響，還推動大陸當代文學的更新。

在泛政治化時期，詩歌創作同樣離不開政治的支配。因此，這一時期最為流行的詩歌都是政治詩，包括抒情和敘事兩類，主題均為時代頌歌，特別是敘事詩的語言，大多模仿民歌，風格以明朗、剛健為主。和小說一樣，在泛政治化時期，詩歌創作同樣存在一體化的趨勢。在泛政治化時期，有三次重要的詩歌運動，第一次是1958年的「新民歌運動」，是大陸當代文學迅速激進化的一種表現；第二次是1976年的「天安門詩歌運動」，它衝破了頌歌的界限，直接與極左文藝思潮對抗，恢復了大陸左翼詩歌批判現實的傳統；還有就是文革期間秘密開展的「地下詩歌運動」，正是它最先吸取現代主義的營養，實踐了政治之外的個人寫作，開啟文化大革命後大陸文壇的去政治化走向。

在去政治化時期，一體化的文學成規大大鬆動。此時期最為流行的是抒情詩。作者有兩個主要群體，一是歷次政治運動被打倒的恢復創作，這些「歸來的詩人」的抒情詩重燃大陸詩歌的現實主義火炬；一是青年詩人所寫的具有現代主義色彩的詩歌，語言以晦澀、含蓄著稱，充滿象徵和隱喻，因而又稱為「朦朧詩」。這種詩歌以直覺的和感性的審美方式更新了大陸詩 歌的語言，並掀起令人矚目的「朦朧詩運動」。

朦朧詩運動是80年代最重要的詩歌運動，與文革期間地下詩歌運動有密切聯繫。朦朧詩運動以文學雜誌《今天》創刊為起點；80年代初，詩壇關於朦朧詩的論爭達到高潮。這個運動為文革後的大陸詩壇培養了大批著名的青年詩人，標誌着現代主義對大陸文壇的直接影響，推動大陸文學的現代化進程。不過，朦朧詩運動的過渡色彩非常明顯。總的來說，它的主題仍然與民族命運和個人對國家的責任相關，在很多作品中，革命者的理想主義和知識分子的懷疑精神同時出現，這些混雜的特點，局限了朦朧詩的藝術成就。

大約在1984年，朦朧詩退潮，第三代詩人崛起。與此同時，大陸當代文學的發展也進入多元化時期。新詩創作的流派更是名目繁多，以北京、上海、南京、四川等地為中心，出現多個詩歌團體，有各自的詩歌理念、各自的同人刊物，形成不同的風格。同時，其中的一些人還涉足小說創作，比如南京的「他們」 詩社的成員， 就同時是新生代小說的代表。到多元化時期，很難用簡單幾句話來概括此時大陸詩壇的總體風格。然而，我們還是可以歸納出兩個明顯的現象：一是創作的個人化和詩人的獨立成為詩壇的共同理想，再而是詩人自覺地退出社會，逐漸走向邊緣化的路途。